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 Marshall,you're so funny,man

You shoule be a comedian,goddamn!

Unfortunately I am

I just hide behind the tears of a clown

——Eminem《beautiful》

 《小丑》——精神病者的疯魔之路

看完《小丑》,对国内电影“不可抗力”的心结,笔者总算了却了一点。这里,由衷向那些“火种传递者”表达感谢。

以及,在写字前,开了网易云,重又听了一遍《beautiful》。这首以底特律产业工人困境为主题的歌曲可谓与《小丑》有着异曲同工之妙,恍然间,笔者极度怀疑当年姆爷写下这首歌时,在某个夜深人静的晚上,“神交”小丑。

两者表达了一个共同母题:底层者挣扎、困惑,继而自闭、变态,或是杀人,或是自我消亡。当然,歌曲始终向着光明,围绕着困者自救、自省的情感中心;而《小丑》的故事,一路从深渊到地狱,开足马力奔向毁灭。

《小丑》——精神病者的疯魔之路

在尚未完善分级制度前,引进这类电影属实“值得斟酌”,理解一下。

在国外,本片的市场表现堪称“史无前例”,这是一部足够载入影史的电影。

截至11月10日《小丑》在全球范围内共取得9.847亿美元,将于本周成为华纳兄弟历史第6部全球票房破10亿美元的作品,亦是今年第一部全球票房破10亿美元的非迪士尼/漫威电影。

而《小丑》的成本仅为5500万美元,这为本片的成功更添了层英雄传奇色彩,虽然讲的是个反派故事。

DC凭借小丑为业界树了个标杆——不是所有的漫改电影都要大制作、大特效。这也一改文艺倾向极重的欧洲电影评价体系,《小丑》以漫改电影之资,艺术电影之实,在第76届威尼斯国际电影节主竞赛单元最佳影片金狮奖。你看,漫画也是能搞文艺嘛。

《小丑》——精神病者的疯魔之路

和文学体系一样,欧洲的电影体系同样以“社会现实中的价值观”,“人类发展的永恒诉求”这类比较高级的意识形态和政治理念为主。毕竟文艺复兴源自欧洲,电影起于欧洲。

所以,《小丑》在欧洲电影节的成功,是有理有据的,因为他确实很高级——立足当下,展望未来。

只是,这部电影相比那些根正苗红的艺术片,显得这个当下如此“冲动”、“不正确”,乃至令人“颤栗”,以至于电影院门口的安保工作也极具挑战。

《小丑》——精神病者的疯魔之路

以上大背景介绍就此作罢,现在,让我们聚焦电影本身。

电影一改以往的漫改思路,抛开英雄与罪恶的叙述体系,转而落到小丑——罪恶这对共生体,深入挖掘亚瑟(小丑)从普通精神病患者向暴力变态者的转变过程。

电影一斧头砍了“哥谭”这棵参天大树,透过切面,细数年轮,使得哥谭的犯罪不像以往那样,自然而遥远,模糊又抽象。

当我们利用放大镜细细观察那些习以为常的东西,那种熟悉的单调体验中,会展露出全然不同的侧面。在这里,漫画中的罪恶不再标签化,一切如此直白赤裸,鲜血淋漓,“我”的体验与“小丑”的视角高度重合,“我”成了罪恶的亲历者。

《小丑》——精神病者的疯魔之路

可以看到,简单的善恶对立,是很通俗的,多数漫画(包括日漫、国漫、爽文小说)旨在构建各种人物,以简单的二元性,讲述一个宏大、漫长而遥远的故事;而单个个体的深入、挖掘、思辨,乃至以上过程的推倒重复,就很严肃。

严肃的东西,其能量倾向是一步步往下坠落的,直至触底时,一瞬间反弹升华。《小丑》是否极度压抑,令人不适?这就对了,严肃深刻的东西,古今中外,莫不如此。

《小丑》在艺术上的成功,很大原因来自于这套“严肃文学”的叙事逻辑。

《小丑》——精神病者的疯魔之路

论故事,《小丑》的套路真的是小得不能再小了:主角亚瑟生于一个精神病家庭,生活贫苦,受人欺压,从服从到反抗,进而暴力相待,变态发狂,引领众人反抗社会。

若没有对转变过程的深入挖掘,整个故事便空有骨架,毫无灵魂;若没有杰昆菲尼克斯高超、忘我、臻于化境的演技,这个过程也无法实现。

与马丁斯科塞斯的《出租车司机》一样,若没有罗伯特德尼罗的演绎,以及电影极具个人化的叙事,经典也就不复存在了。

感谢杰昆菲尼克斯,继希斯莱杰之后,又定义了一次小丑。

《小丑》——精神病者的疯魔之路

《小丑》——精神病者的疯魔之路

有意思的是,片中罗伯特以配角出演脱口秀主持人,与杰昆菲尼克斯同台搭戏,令人喜出望外;马丁斯科塞斯也参与其中,在幕后指导了《小丑》的制作过程。

《小丑》——精神病者的疯魔之路

新老交替中,诞生出新的经典,这本身就很“艺术”。

并且,导演托德菲利普斯坦言,创作《小丑》时,除了马丁斯科塞斯,也借鉴了吕美特很多,包括其名作《热天午后》。于是,我们看到了《小丑》片头中,那个萧索寂寥的大都会街景,那股迷离荒诞的镜头气质……

《小丑》——精神病者的疯魔之路

从中,我们可以真正理解,《小丑》就是一部套着漫画的皮,怀着艺术的核的“野心电影”。得奖不是偶然。

《小丑》这部电影,就像是黑洞,一潭绝望、无解、毫无出路的混沌深渊。

开头的“巨鼠”新闻,化用了加缪的小说《鼠疫》,象征着罪恶诞生在大都会,潜伏于每一个角落。主角,就laoji.org是那个巨鼠,他引导所有底层流氓无产者,搅和一团,最终涌上街头,化作一场吞噬一切的“鼠疫”,把“文明”的底裤扒个精光。

《小丑》——精神病者的疯魔之路

“我希望我的死亡比我的人生更有价值。”

《小丑》——精神病者的疯魔之路

起初,亚瑟对这世界保留善意,他微笑示人,随身携带纸片,告诉路人自己有病;母亲坚持给韦恩写信,希望通过韦恩的施舍,得到救济;走投无路的亚瑟,与母亲一样,相信韦恩是自己的生父,自己尚拥有最后一根救命稻草。

而当母亲住院,亚瑟得知所有真相后,终于放弃与“富人”媾和的单方面幻想,他亲手杀死母亲,将头发染得通绿,斩断一切后路,向这个绝望的世界正式宣战。

《小丑》——精神病者的疯魔之路

《小丑》——精神病者的疯魔之路

在《黑暗骑士》里,小丑与老爷高楼对峙,疯狂的小丑高悬半空,在风中癫狂呓语:他的理念必将传与世人,疯狂的种子永存人间;

在《小丑》中,种子终于发芽,亚瑟以身作则,向所有底层平民做出表率:去吧!走向街头,打碎那些虚伪者的面具。他们既然嘲笑joker,那就让他们知道,带着面具的joker才是最绝望的真实。

就这样,人类暴动爆发出毁天灭地的能量,亚瑟受众人膜拜,成为撒旦式的弥赛亚。

《小丑》——精神病者的疯魔之路

正如罗夏的水墨面具,V的笑脸面具,小丑的面具成为了众多“反压迫”者们的精神寄托,在疯魔的路上,越走越远。

最后,作个总结。

《小丑》所表现的,是现如今整个世界的难题:贫富分化、XX对立,以及这些矛盾爆发后,对整个社会的影响。与《寄生虫》一样,其主题极其尖锐。

《小丑》——精神病者的疯魔之路

但是,这并不代表真实,和唯一的结果;而只是存在于荧幕上的另一层想象。不要受网络媒体的引导,使之成为抽象的概念,立场的代表,成为网络键盘侠,而失去对现实社会应有的想象力与希望。

大江健三郎是我很喜欢的作家,如这位日本“左翼作家”所言:艺术的职责在于提出问题,并不解决问题。

电影中的一切,终究都是假的。观影者们,切勿被电影影响,堕入一种“虚无”的情绪中无法自拔。

《小丑》——精神病者的疯魔之路

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原文地址:《《小丑》——精神病者的疯魔之路》 发布于2019-11-13

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