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新剧评测 《佛西与沃登》:歌舞鬼才的导演之路

  《佛西与沃登》的选材,注定了它是一部与歌舞、舞台分不开的剧集。
  主角鲍勃·福斯与格温·沃顿两人同是百老汇的舞者与编舞,他们相识于舞台,并在此后的歌舞生涯中相互协作与扶持。因此,歌舞便顺其自然地成为剧中必不可少的元素。
  剧中的舞蹈段落十分考究,与百老汇的风格与气质相符。歌舞不仅为整部剧带来极强的可看性,同时也成为一种工具,为福斯与沃顿的人物性格及关系走向提供刻画动力。
  本剧聚焦福斯初执导筒的经历,因此对其电影作品也进行了相当程度的回顾。戏中戏的表现,给这部剧集带来了一种别具互文性的深层魅力。那场对电影《歌厅》场面的重现,不仅几近完美地还原了电影中的歌舞段落,也通过这一场景的创造过程,将福斯那偏执又倔强的执导个性体现得淋漓尽致。

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  这是一部关于歌舞的剧集,更是一部关于鲍勃·福斯与格温·沃顿的传记,这对伉俪的相互关系及其对二人事业的影响成为编剧刻画的重点。
  编剧在叙事时间的处理上颇具巧思。故事线索最初围绕着福斯由初闯好莱坞到成为数一数二的歌舞片导演的经历展开,实际上,却根据两人关系的转变以心理逻辑对影片的叙事进行了重新组织。
  如第一集,以老年时的形象作为开场与结尾,两人的关系融洽、相敬如宾,而现在时中却是两人逐渐疏远甚至背叛出轨;又如第二集,开场时承接上一集中两人的感情危机,却在本集中不断闪回二人相识时的默契无比与惺惺相惜。通过打破时间的界限,将不同时间节点中两人的相处状态交叉并置,这段情感关系的走向便得以在对比中愈发鲜明。

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  摄影风格方面,张弛有度。普通场景与氛围相符,不喧宾夺主;歌舞场景却足够华丽,如梦似幻。
  本剧在年代感的营造上下足了功夫,影调复古而精致。微微泛黄的色调展现着黄金时代末期的风采,歌舞场面五光十色的浓艳色彩又折射出的好莱坞那造梦天堂的浮华与光鲜。
  片中福斯回忆幼时的几处闪回在转场的处理上尤其惊艳,并非通过生硬的剪辑,而是利用场面调度引出回忆场景,具有一种超现实的美感。于是,就在外部现实与福斯心理现实的交错展现中,历史与当下的差距被模糊,福斯的深层的心理矛盾也得以勾勒出来。

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  无论戏里戏外,角色或是演员本身,都绝对称得上重磅。
  戏中的主角是鲍勃·福斯与格温·沃顿这对伉俪。相较于沃顿,福斯与电影的渊源更为深厚,作品《伦尼的故事》、《爵士春秋》屡次提名奥斯卡最佳导演,并在1973年凭《歌厅》拿下了此奖项。
  即使你没有听说过鲍勃·福斯,那你也肯定听说过电影《芝加哥》,电影里那首《cell block tango》成为现代歌舞片中的经典曲目之一。电影《芝加哥》便是改编自鲍勃·福斯的同名百老汇音乐剧。
  而戏外,山姆·洛克威尔和米歇尔·威廉姆斯都是典型的实力派,且有着独到的选片眼光。前者曾出演《三块广告牌》、《月球》等,而后者参与的《蓝色情人节》、《海边的曼彻斯特》等都属佳作,这更使得《佛西与沃登》的最终效果令人期待。

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  大部分时候,剧中都流淌着与年代相符的爵士乐曲。
  但作为一部关于歌舞的剧集,剧中音乐除了承担起调节氛围的功能外,还很大程度地参与了叙事,带动着叙事的节奏。
  剧中出现了多个伴随节奏感背景乐的蒙太奇段落。如第一集近结尾处的歌舞片段《Mein Herr》与第二集中二人感情升温时的排舞段落。《Mein Herr》取自鲍勃·福斯电影中的原曲目,并联系剧情展开了全新的诠释:在紧张且有节奏感的响指节拍中,将分离两地的福斯与沃顿的视角进行交错剪辑,一边是福斯忘我地投身于排舞,一边是迫切渴望联系到福斯的沃顿,这一段交替蒙太奇通过具有强感染力的声画搭配暗示出两人感情的破绽与危机。

  就目前已播出的两集来说,《佛西与沃登》的表现相当出色,虽题材偏小众难以成为大热剧集,却有着成为优质剧集的绝对潜力。相信鲍勃·福斯与格温·沃顿这段鲜为人知又充满传奇的历史会以完美的姿态跃然于荧幕之上。

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原文地址:《新剧评测 《佛西与沃登》:歌舞鬼才的导演之路》 发布于2019-04-19

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