灵箫阁谜话初集

　　“有恶少年窥其葬具丰美，发冢破棺”，射花别“盗庚”；“苦劝之，卒不听，遂扃户，携妻子借寓他所”，射四子“由仁义行”；“生适阉寺，没奔椓人”，射剧目“二进宫”；“听蕉声，一阵阵细雨下”，射药名“苏叶”；“又是爱他又是恨他”，射四书“怨慕也”；“手拿着红绣鞋儿占鬼卦”，射《易经》“视履考祥”；“生不忍以家政累之，仍欲自任，女又不肯，经纪弥勤。”射唐诗“还归细柳营”；“一身剩有须眉在”，射《西厢》“行者堪焦”；“秋容自外入，色乍变，意似妒。秋容不语。生喻其意。”射唐诗“中间小谢又清发 ”；“闭户相守，步辄缀焉”，射四书“为宫室之美”；“嫂释手曰：渠作有意乔才久矣”，射四子“刺之无刺也”；“但见丘生，以草缰系枥边”，射《左传》“非马也，其人也”；“弱息相从，即先生当知其不可”射《左传》“吾与汝为难”；“马生骡，是臣所见，骡生驹，是臣所闻”，射四书“物交物，则引之而已”；“按夫人项着力，如切瓜状，迎刃而解”，射曲牌“换头”；“ 此妇从屠，当不乏肉食，何羸瘠乃尔？”射《毛诗》“王谓尹氏”；“原汝引之来，可还引之去”，射《毛诗》“委蛇委蛇”，此皆新颖可喜。余亦偶撰一二，以：“振翼可达女室”，射《左传》“楚之所宝者”，盖以楚为孙子楚；宝为阿宝；之所，即往阿宝之室也。又以《仇大娘》之“童子无知，误践闺闼”，射四子“禄在其中矣”，此皆近时谜家钩心斗角，别辟一新陆地，俾制谜者，多得扩充谜面已耳。
　　淮安《莺鸣社刊》载有苏蕙君女士以现成诗句为谜面，内打说部名，丝丝入扣，无懈可击。闺媛能是，洵难能而可贵矣，亟录之：
　　冤镜犹然照白头（射说部名）芦花余孽
　　文章到此成灰烬（射说部名）炼才炉
　　蟋蟀声中絮语时（射说部名）秋灯谈屑
　　兰麝撩人一顾中（射说部名）香钩情眼
　　桃花深处系扁舟（射说部名）笑里刀
　　余亦仿作数则，曾在厦门《厦声报》上征教，虽同一用心，未免相形见拙，并录于下：
　　六朝如寄落花中（射小说目）金陵秋
　　偏从罂粟化蛾眉（射小说目）美人烟草
　　此身疑是在云端（射小说目）雾中人
　　官家无处不波澜（射小说目）宦海潮
　　富贵何妨冷眼看（射小说目）寒牡丹
　　制谜者，非兴会所至，偶然思得，便非上乘。有时偶得一二佳底，欲思一佳面以扣合之，苦索不得，竟有隔数年数月，于无意中得之者。正与唐人诗所云“尽日觅不得，有时还自来”之句相似。
　　余友陈君厚菴尝言《十五家同岑集》有“鸿雁不来”射《千字文》“图写禽兽”，盖以鸿雁为禽，不来（狐名）为兽，而“图”指《诗品》（司空图著）。此谜在余一部《同岑集》中，遍巡无有，抑亦印版之不同欤？姑志之，以质海内诸谜家。
　　制谜者，贵重博览书籍，苟非胸无成竹，断难可从事。若夫脑筋思想迥异常人往往行不由径，想入非非。是以四子五经，一入制谜家，则其气质淘化殆尽，有时或因而而得底，或因底而得面，要亦不过凭天然之句，配合而成耳。
　　谜之一道，又非学文淹博，工词娴诗者，尽能为也。盖谜虽小技，固有别裁在，若非锻炼有素，生有癖性，断难一旦了解。
　　余谓制谜者，恰似冰人，盖文章本天生成，而制谜者乃由双方面底牵合构造，如夫妇之结婚然。
　　燕京韩子英麟，字振轩，原籍同昌。余得王君树端介绍，藉通声气。闻生五月，即识字之反正，家人戏以书倒置，必使反之，啼乃止，人多以神童目之。及长，尤博经史，亦效其先祖父梓衡公、尊翁绍衡嗜痂之癖，雕虫不以技小为弃，此谜家三世相传，于兹始见。今韩子行年二十，对于此道尚复刻意推求，与京都诸君子，朝夕遨游，探奇斗角，不少间断，故其所藏讔书近百种。然性喜交游，又娴于诗词。著有《讔格释例》、《词目大成》、《小嫏嬛仙馆谜话》、《织锦围范》诸集，今复有《谜话初集》之辑，秋初曾投简向吾厦诸谜家索赐题词，余以隆意难违，聊报诗两绝。佛头着粪，自知不免焉。
　　《玉荷隐语》，余闻其名久矣，第搜索有年，未由一获。谜友韩子振轩，忽远惠一册，展诵内容，始识《玉荷隐语》系《古今讔语集成》中之上部，下部则为《群珠集》。惟《玉荷隐语》间有谜、画相兼，别施丹青，俊雅可爱。清乾隆间，苕南费源星田氏撰，现归京中春声社影印，其自序一篇，亦新颖可读，并录于下：
　　剪彩逢辰，爆竹声随腊尽；传柑届节，梅花香逐春来。歌盛世之升平，欢腾蔀屋；视丰年以大有，庆溢元宵。于时结彩幕于通衢，妆成万卉；架莲灯于永巷，工费千针。看蹲舞兮回波，仙童醉酒；听行歌兮满路，村女采茶。月下徘徊，喜金乌之不禁；风前凝伫，嫌莲漏之频催。雅作帷灯，群标隐谜。或穿穴经传，或挦扯诗歌。或兼采风谣，雅俗何妨共赏；或敷求往哲，姓名似畏人知。爰有博通载籍，雅尚风流。携朋好以逍遥，角才思之敏捷。射标射覆，逞逸兴而推敲；疑假疑真，寄深情于参考。作者心原了了，猜来想入非非。漏永忘归，欲试解连环之手；更阑不倦，还矜中肯綮之才。万绪纷抽，携去笺夸侧理；两心相印，赠来管号中书。虽乡曲之闲情，实春宵之韵事也。至若故作藏头诗句，耑为歇后言词。寄意过深，尚须注脚；引喻太直，未免骂题。泛扯者，既病游移，强凑者，奚辞翻驳。甚而言多侮圣；抑且语出伤人。有一于斯，岂不谬哉。嗟乎！茶经、觞政，佳篇已见前人；奕谱、琴操，雅集久传坊本。言辞浅率，诚无补于诗书；句读分疏，聊自娱于翰墨。删存小帙，少资灯市清谈；镌得寸编，庶助艺林佳话。
　　同一谜底，而用面取材各有不同，命意亦别穷极巧思，各擅其奇。京都群社，辄闻有谜面之征者，应征者则运出灵机，穷源竟委，一时五光十色，陆离满目。韩子振轩，于此例独冠，曾见其应群社征求，竟以百面射一底获选，蔚然大观。诚非谜家斫手，莫能如是。然其间不无少疵，盖亦难矣。
　　谜底为聊目“细柳”。韩振轩以“纤腰宜蹴踘，弱骨称秋千”扣之（句出钱谦益赠柳如是诗）；又以“镇亭亭一捻纤腰，憔悴难禁”扣之（张南湖《冰壶词》）；又以“流乱轻丝”扣之（枚乘《柳赋》）；又以“娇轻不胜垂，瘦怯那禁舞”扣之；又以“美人未绾青丝发，雨洗风梳缕缕香”扣之（吴宁《西湖柳枝词》）；又以“袅娜腰肢一捻消”扣之（两浙輶轩洪颐煊诗）；又以“看舞风花倦无力，弓弯得似许柔柔”扣之（陆铁箫《西湖柳枝词》）；又以“瘦却楚腰春不管，又描纤影入冰奁”扣之；又以“可奈东风贪舞，累卿折损腰支”扣之（玉山堂咏柳）；又以“眉学纤痕启镜箱”扣之（瑶华阁咏柳）；又以“莫折纤腰拜酒旗”扣之；又以“瘦尽腰支亦可怜”扣之；又以“懒将憔悴舞纤腰”扣之（蒲留仙《聊斋》诗）；又以“舞线摇丝向昔人”扣之（孙舫诗）；又以“新蛾描出纤腰软”扣之（周又百诗）；又以“枝斗纤腰叶斗眉”扣之（范宝田诗）；又以“宛转难持，记羊家静婉，小腰初觌”扣之（王小山诗余）；又以“纤腰欲折堪怜”扣之（顾三佩女史诗）；又以“自别情人易憔悴，忍看日月舞纤腰”扣之；又以“曾爱纤纤拂画桥”扣之（陆游诗）；又以“泥他西子舞纤腰”扣之（李香子词）；又以“纤软风流，眉黛浅”扣之（高观国词）；又以“湖园春半斗纤腰”扣之（张鑑《西湖》诗）；又以“贪学纤蛾”扣之（蒋捷【洞仙歌】）；又以“瘦腰人比沈东阳”扣之（朱渌驿诗）；又以“道旁错认将军树，露满沙河夜驻营”扣之（朱清如《剡游草》）；又以“弱而随流”扣之（《本草》）；又以“今呼古徼”扣之（《三辅黄图》）；又以“绿条散风”扣之（《荆州记》）；又以“天棘飘摇不禁风”扣之（《冷斋夜话》）；又以“袅袅然于淡云疏雨之间，盖欲彰其温柔谦逊之志也”扣之（白玉蟾记）；又以“柔荑醽醁今安在”扣之（《方舆胜览》）；又以“长条拂地不能拱把”扣之；又以“制造极精，其文曰：驱厉鬼，出匕首，福四民，制九丑。”扣之；又以“永所作旖旎近情”扣之；又以“红板桥头瘦影支”扣之；又以“白堤仍斗小蛮腰”扣之；又以“故人望断舞腰瘦怯”扣之；又以“二月春风似剪刀”扣之；又以“相思都似小蛮腰”扣之；又以“千丝蘸水娇留影”扣之；又以“柔条婀娜而虵神”扣之（魏文帝《柳赋》）；又以“晴垂芳态吐牙新，雨摆轻条湿面春”扣之（薛能诗）；又以“碧玉芽犹短，黄金缕未齐”扣之；又以“可因人去腰支减”扣之；又以“拂地青丝嫩，萦风绿带轻”扣之；又以“依依袅袅可人怜”扣之；又以“楚宫擅得旧风流”扣之（《美人百咏》）；又以“美人省食”扣之（《管子》）；又以“裙带松围冷”扣之；又以“无个事、一成消瘦”扣之（苏轼【洞仙歌】）；又以“便作无情终软美，天赋与，眼眉腰 ”扣之；又以“赖以愁眉酣醉眼缄围腰”扣之；又以“小叶尖新，未放双眉秀”扣之；又以“白绵飞尽因谁瘦”扣之；又一以“丝丝杨线”扣之（《牡丹亭》）；又以“清减了小腰围”扣之（《西厢》）；又以“解舞腰支娇又软”扣之（《长生殿》）；又以“丝丝争舞楚宫腰”扣之；又以“清减都应为别愁”扣之；又以“拂面柔条染未干”扣之；又以“春风消瘦旧腰支”扣之；又以“软弱不自持”扣之（白居易）；又以“腰柔乍怯人相近”扣之；又以“三眠三起态娉婷”扣之；又以“楚宫人瘦，醉倚雕阑力不支”扣之（《美人千态词》）；又以“娉婷欲斗小蛮腰”扣之（《美人百咏》）；又以“金柔玉困，舞腰肢相向；似玉人、瘦时模样。”扣之；又以“柔舞难容莺坐隐轻摇易惹恐燕飞迟 ”扣之；又以“草色应输一道匀”扣之；又以“东风惯作垂垂舞，受损腰支不禁”扣之；又以“一搦腰支年少女”扣之；又以“十五纤腰舞正酣”扣之；又以“那识蛮腰憔悴尽”扣之；又以“春痕淡淡影纤纤”扣之；又以“小蛮生就舞纤腰”扣之；又以“袅袅依依绝可怜”扣之；又以“金缕纤柔，舞腰低软”扣之；又以“应教妒杀楚宫腰”扣之；又以“丝丝条弱不胜莺”扣之；又以“弱态依稀记小蛮”扣之；又以“纤纤无力胜春色”扣之；又以“惆怅东风减带围”扣之；又以“形分蛾绿双弯秀”扣之；又以“饿损宫腰学不成”扣之；又以“嫩叶如眉处处新”扣之；又以“柔枝袅娜不胜春”扣之；又以“临风大似弓弯瘦”扣之；又以“小蛮自觉腰支瘦”扣之；又以“乱舞风前瘦不支”扣之；又以“新蛾描出纤腰软”扣之；又以“受损纤腰懒不支”扣之；又以“腰围减去苏娘老”扣之；又以“丰姿生小便窈窕，淡淡春痕楚楚腰”扣之；又以“女情受损楚宫腰”扣之；又以“柔条垂绿系新丝”扣之；又以“吴宫眉样逢新妒，楚国腰支斗晚凉”扣之；又以“眉目玲珑初二后，蛮娘年纪十三余”扣之；又以“瘦尽西风旧舞腰”扣之；又以“嫩绿悠扬燕子风”扣之；又以“轻盈惯斗小蛮腰”扣之（罗书常诗）；又以“腰支瘦了年年样”扣之；又以“愁来小眉低敛”扣之；又以“斜袅春风伴舞腰”扣之（温庭筠诗）；又以“一丝春恨上郎衣”扣之（赵心莲《柳》词）；又以“枝枝犹学小蛮腰”扣之；又以“二月腰支先窈窕”扣之（毛剑客诗）；又以“分明当日小蛮腰”扣之（阿骥《柳枝词》）；又以“软欲拖烟轻蘸水”扣之（闻守之词）；又以“腰支未到秋先瘦”扣之（梅端石诗）；又以“柔条羞眉抚”扣之（陈甘园《咏柳》词）；又以“赛似小蛮初嫁了，消瘦腰支更好”扣之（郭叔高《咏柳》词）；又以“倒影柔条翠一窝”扣之（顾一麟词）；又以“盈盈十五女腰柔”扣之；又以“笑舞红阑斗舞腰”扣之（沈晋《咏柳》词）；又以“腰支瘦如此”扣之（宋已舟《灯昏镜晓词》咏柳句）；又以“月暮风前，曾斗小腰支”扣之（王少愚《竹帘词·咏柳》）；又以“低舞望蛮腰瘦损”扣之（句出郭钟岳《新柳》词）；又以“袅娜临风分外柔”扣之（潘凤起《柳枝词》）；又以“舞腰愁欲断”扣之；又以“弱弱本易惊，看看势难定。”扣之（孟郊柳诗）；又以“腰支消瘦，毕竟郎当垂舞袖”扣之；又以“临风袅娜娇无力，娇无力”扣之（红蕉馆《咏柳》）；又以“舞腰新瘦，别来情况”扣之；又以“新月同纤，遥峰比瘦，翠痕一展天生秀”扣之；又以“临流插小枝”扣之（东溪《种柳》诗）；又以“烟袅翠丝柔”扣之（戴叔伦柳诗）；又以“腰轻莫自斜”扣之；又以“几被儿童损细腰”扣之；又以“更谁家蛮镜，偷学纤蛾”扣之（蒋捷柳词）；又以“蓦觌尊前眉黛，娇小不胜颦”扣之（王次回柳词）；又以“身轻绝似小蛮腰”扣之（邵渔璜柳词）；又以“垂杨依旧舞纤腰”扣之（柳照柳诗）；又以“腰支无力泥人扶”扣之（汪有成柳诗）；又以“一样眉痕两样描，月影初三瘦”扣之；又以“只恐那人腰瘦”扣之（李良年《秋柳》词）；又以“绝似侬家年二七，丝丝鬒发尚垂肩”扣之；又以“肠断纤腰舞罢时”扣之（章仪三诗）；又以“柔条摇曳拟娉婷”扣之（傅兴良柳词）；又以“黄金线软，玉露生烟润”扣之（曾仲舒《暮山溪柳》词）；又以“年年眉妩，宫腰楚楚”扣之（元起《文柳》词）；又以“嫩于金色软于丝”扣之（白乐天词）；又以“垂腰垂手态轻柔，旖旎依人舞未休”扣之（李竺溪词）；又以“腰支十五最娉婷”扣之；又以“婀娜轻盈未易描”扣之（锡公伦《杨柳》词）；又以“西风多少恨，吹不散眉弯”扣之；又以“章台绰约斗纤腰”扣之（谈仙《柳枝词》）；又以“张绪近来消瘦”扣之；又以“抛人去问楚国腰”扣之（吴槎客句）；又以“翠比蛾眉软比腰”扣之（顾祥男咏柳句）；又以“女儿学舞斗纤腰”扣之；又以“纤纤互斗眉”扣之（曾广润柳诗）；又以“认得羊家静婉腰”扣之（牛峤柳诗）；又以“东风偷软入纤条”扣之（李山甫句）；又以“纤腰乍向月明移”扣之；又以“斗罢腰支更斗眉”扣之（杨太占《柳枝词》）；又以“线乱柔条袅”扣之；又以“恰似十五女儿腰”扣之（杜甫诗）；又以“狂似纤腰嫩似绵”扣之；又以“瘦尽腰支总不如”扣之；又以“腰支消瘦更精神”扣之；又以“依旧舞腰如我瘦”扣之；又以“一簇柔条万缕金”扣之；又以“丝丝轻软任风梭”扣之；又以“如美妇正立栉发长至地”扣之（苏轼《新柳》诗）；又以“叹章台往事，瘦腰谁管”扣之；又以“西子归来腰受损”扣之；又以“照来碧水惊腰瘦”扣之（秦秋伊《新柳》词）；又以“枝袅轻风似舞腰”扣之（白居易柳诗）；又以“美人楼上斗腰支”扣之（刘禹锡《柳枝词》）；又以“披雪见柔荑”扣之（温庭筠柳诗）；又以“舞倦东风一搦腰”扣之（徐杰柳诗）；又以“旖旎轻腰舞小蛮”扣之（汪仰之柳诗）；又以“处处柔条学舞眉”扣之；又以“憔悴腰支瘦影怜”扣之（徐曼仙柳词）；又以“小蛮腰见应羞，飞燕身轻得自由”扣之（东园柳诗）；又以“楚国纤腰还自妒”扣之（谢山楼《咏柳》）；又以“风流才似女儿腰”扣之（谢逸诗）；又以“舞腰羞杀汉宫人”扣之（司空图柳诗）；又以“和风微度舞轻腰”扣之；又以“轻摇万缕弄春腰”扣之；又以“柔枝绰约最堪怜”扣之；又以“腰支底事轻如许”扣之（林浚南柳诗）；又以“小枝纤弱拂啼莺”扣之；又以“袅袅鹅黄贴地柔”扣之（袁随园《咏柳》）；又以“蛾眉淡艳舞腰柔”扣之；又以“腰支轻怯送春还”扣之；又以“风流最好小腰身”扣之；又以“翠眉青嫩怕春风”扣之。