词洁辑评

●卷五
○桂枝香
唐珏松江舍北
咏蟹诸作，多是说人食蟹，惟此调不偏枯，“西风有恨无肠断”，此一警语足矣。此唐义士也，昭陵玉匣数首，并沉痛伤怀，非复宋人。此君诗词，俱参上流，不独高节。
○木兰花慢
卢祖皋汀莲凋晚艳
三调甚平，然不败目。
○水龙吟
苏轼似花还似非花
水龙吟末後十三字，多作五四四，此作七六，有何不可。近见论谱者於“细看来不是”及“杨花点点”下分句，以就五、四、四之印板死格，遂令坡公绝妙好词不成文理。起句入魔，“非花”则又“似”，不成句也。“抛家傍路”四字欠雅。“缀”字趁韵，不稳。“晓来”以下，真是化工神品。
苏轼楚山竹如云
非无字面芜累处，然丰骨毕竟超凡。玉田云“清丽舒徐”，未敢轻议也。
王沂孙世间无此娉婷
荼蘼如何写，直合浅浅许。海棠尤难着色。不离不即，已在个中。遇棘手题，当思所变计。二调颇堪玩味。［按：与卢祖皋荡红流水无声合评。］
张炎仙人掌上芙蓉
玉田此调不见作手，才到蒲江、竹屋之间。
○忆旧游
周邦彦记愁横浅黛
“旧巢”下，如琴曲泛音，尽而不尽。美成词是此等笔意处最难到，玉田亦似十分模拟者。
○喜迁莺
刘一止晓光催角
前半晓行，景色在目，虽不及竹山之工，正是雅词。
○宴清都
周邦彦地僻无钟鼓
美成词，乍近之觉疏朴苦涩，不甚悦口。含咀之久，则舌本生津。
○曲游春
施岳画舸西泠路
此调前片既似吴君特，後片又似周公瑾，兼撮二家之长。
○齐天乐
张炎分明柳上春风眼
美成如杜，白石兼王、孟、韦、柳之长。与长白石并有中原者，後起之玉田也。梅溪、梦窗、竹山皆自成家，逊於白石，而优於诸人。草窗诸家，密丽芊绵，如温、李一派。玉台沿至於宋初，而宋词亦以是终焉。以诗譬词，亦可聊得其彷佛。
○瑞鹤仙
陆子逸脸霞红印枕
能如此作情词，亦复何伤。
蒋捷绀烟迷雁迹
句意警拔，多由于拗峭，然须炼之精纯，始不失於生硬。竹山此词云：“劝清光，乍可幽窗相照，休照红楼夜笛。”梦窗云：“问阊门，自古送春多少。”玉田云：“能几番游，看花又是明年。”妙语独立，各不相假借。正不必举全词，即此数语，可长留数公天地间。［按幽窗相照，照字原词作伴。］
○澡兰香
吴文英盘丝系腕
亦是午日应有情事，但笔端幽艳，如古锦烂然。
○金盏子
蒋捷练月萦窗
“佩鸾”有作“佩款”者，“佩莺”不叶，“佩款”不可解。初见之周缋满眼，细按则清气首尾声贯澈。陈言习语，吐弃一切，与梦窗相似，又别是一种。大抵亦自美成出，但字字作意。
○绮罗香
史达祖做冷欺花
无一字不与题相依，而结尾始出“雨”字，中边皆有。前後两段七字句，於正面尤着到。如意宝珠，玩弄难於释手。
张炎万里飞霜
对句八字起，已关住红叶，下用“枫冷吴江”点明，“斜阳”句，略写高绝。後段“衰颜借酒”是衬法，“回风”二句，状丹枫之神，结句，反映安音顿句，极其妥贴，而思路更入微。
○二郎神
吕渭老西池旧约
此调九十八字，与诸调异。
○拜星月慢
周密腻叶阴清后段步骤美成，并学尧章用字，可见当日才人降心折服大家。此道必有源流，不讳因袭，徒欲倔强自雄，应是尉佗未见陆生耳。
○永过乐
苏轼明月如霜
“野云孤飞，为无迹”，石帚之词也。此词亦当不愧此品目，仅欢赏“燕子楼空”十三字者，犹属附会浅夫。
辛弃疾千古江山
升庵云：稼轩词中第一。发端便欲涕落，後段一气奔注，笔不得遏。廉颇自拟，慷慨壮怀，如闻其声。谓此词用人名多者，当是不解词味。
●卷六
○解连环
姜夔玉鞍重倚
意转而句自转，虚字皆揉入字内。一词之中，如具问答，抑之沈，扬之浮，玉轸渐调，朱弦应指，不能形容其妙。
○望湘人
贺铸厌莺声到枕
方回长调，便有美成意，殊胜晏、张。
○疏影
张炎碧圆自洁
暗香、疏影，玉田易名为红情、绿意，咏荷花荷叶。其实易名未易调，无须另载。
○苏武慢
惜馀春慢、过秦楼、选冠子、苏武慢四调相同，惟选冠子多二字，馀皆百十一字。惜馀春慢亦有百十三字者，无可区别，特各仍其集中本名耳。
○沁园春
辛弃疾叠嶂西驰
稼轩词於宋人中自辟门户，要不可少。有绝佳者，不得以粗、豪二字蔽之。如此种创见，以为新奇，流传遂成恶习。存一概其馀。世以苏、辛并称，辛非苏类，稼轩之次则後村、龙洲，是其偏裨也。
○贺新郎
刘克庄妾出於微贱
後村此调埋没於断楮敝墨之中，从前无有人拈出，真风骚之遗，不当仅作词观也。若情深而句婉，犹其馀事。