皱水轩词筌

　　○词见世风
　　南唐主语冯延巳曰：“风乍起，吹皱一池春水，何与卿事。”冯曰：“未若细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。不可使闻于邻国。”然细看词意，含蓄尚多。至少游“无端银烛殒秋风。灵犀得暗通。相看有似梦初回。只恐又抛人去，几时来”，则竟为蔓草之偕臧，顿丘之执别，一一自供矣。词虽小技，亦见世风之升降，沿流则易，逆洄实难，一入其中，势不自禁。即余生平，亦悔习此技。
　　○词病浅直
　　词莫病于浅直，如杜牧清明诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”。本无高警，正在遥指不言，稍具昼意。宋子京演为锦缠道词，後半曰：“向郊原踏青，恣歌携手。醉熏熏尚寻芳酒。问牧童，遥指孤村道杏花深处，那里人家有。”何伧父也。未审赋落花时，伎俩何在。然其蝶恋花云：“绣幕茫茫罗帐卷。春睡胜腾腾，困入娇波慢。隐隐枕痕留玉脸。腻云斜溜钗头燕。远梦无端忄又散。泪落胭脂，界破蜂黄浅。整了翠鬟匀了面。芳心一寸情何限。”此真是半臂忍寒人语。
　　○朱国箕词
　　闽人朱国箕，寿秦伯和侍郎曰：“樱桃抄乳酪。正雨厌肥梅，风タ吹箨。咸瞻格天阁。见十眉环侍，争鸣弦索。茶瓯试瀹。更良夜沈沈细酌。”数语颇善写豪华之概。惜後皆夏畦之言，举之齿。秦即桧孙，按此时已失势，所谓岁收租六十万斛全不济事也。暴殄尚犹若此，ピ赫时，不知更当何如。
　　○草堂未收清真佳词
　　从来佳处不传，不但隐鳞之士，名人犹抱此憾。周清真人所共称，然如：“乳鸭池塘水暖。风紧柳花迎面。午妆粉指印窗眼。曲理长眉翠浅。闻知社日停针线。探新燕。宝钗落枕梦魂远。帘影参差满院。”草堂所收周词，不及此者多矣。
　　○欧词不如范词
　　庐陵讥范希文渔家傲为穷塞主词，自矜“战胜归来飞捷奏，倾贺酒，玉阶遥献南山寿”，为真元帅之事。按宋以小词为乐府，被之管弦，往往传于宫掖。范词如“长烟落晶孤城闭，羌管悠悠霜满地，将军白发征夫泪”，令“绿树碧帘相扌映，无人知道外边寒”者听之，知边庭这苦如是，庶有所警触。此深得采薇出车、杨柳雨雪之意。若欧词止于谀耳，何所感耶。
　　○文人词涉於淫
　　文人无赖，至驰思杳冥，盖自高唐作俑而後，遂浸淫不可禁矣。毛文锡巫山一段云曰：“远风吹散又相连。十二晚峰前。暗湿啼猿树，轻笼过客船。”摹写云气，真觉氤氲蓊渤，满于纸上。末云：“朝朝暮暮楚江边。几度降神仙。”虽用神女事，犹不失为国风好色。若牛峤“风流今古隔，虚作瞿塘客”，未免太涉于淫。至牛希济黄陵庙曰：“风流皆道胜人闲。须知狂客，拚死为红颜。”抑何狂惑也。然词则妙矣。
　　○伤离念远词
　　伤离念远之词，无如查┚“斜阳影里，寒烟明处，双桨去悠悠”，令人不能为怀。然尚不如孙光宪“两桨不知消息，远汀时起”，尤为黯然。洪叔“醉中扶上木兰舟，醒来忘却桃源路”，造语尤工，却微著色矣。两君专以澹语入情。
　　○草堂选鹧鸪天不佳
　　鹧鸪天最多佳辞，草堂所载，无一善者。如陆放翁“东邻斗草归来晚，忘却新传子夜歌”，赵德麟“须知月色撩人眼，数夜春寒不下阶”，姜白石元夕不出“芙蓉影暗三更後，卧听邻娃笑语归”，有诗人之致，选不之及，何也。向伯恭咏秋迁曰：“霞衣轻举疑奔月，宝髻倾τ若坠楼。”追琢工致，绝似杨、刘诗体。宋词多佳，而诗不逮者，亦其力有所分也。
　　○刘云间佳句
　　刘云间“烧罢夜香愁万叠，穿花暗避阶前月”，佳句也。末句“柔情一点蔷薇血”，终嫌伤雅。词不嫌稼丽，须要雅洁耳。
　　○景中含情
　　凡写迷离之况者，止须述景，如“小窗斜日到芭蕉，半床斜月疏钟後”，不言愁而愁自见。因思韩致光“空楼雁一声，远屏灯半灭”，已足色悲凉，何必又赘眉山正愁绝耶。觉首篇“时复见残灯，和烟坠金穗”，如此结句，更自含情无限。
　　○张玉田词叶宫商
　　词诚薄技，然实文事之绪馀，往往便于伶伦之口者，不能入文人之目。张玉田乐府指迷，其词叶宫商，铺张藻绘，抑以可矣。至于风流蕴藉之事，真属茫茫，如啖官厨饭者，不知牲牢之外，别有甘鲜也。
　　○陆辅之所摘多佳句
　　陆辅之所摘，虽断璧碎玑，然多属宋人佳句。如刘小山一翦梅“一般离思，两销魂，马上黄昏，楼上黄昏”，王碧山醉蓬莱“一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁”，赵钓月风入松“珠帘卷上还重下，怕东风、吹散歌声”，赵彦端谒金门“波底夕阳红湿”，陈西麓绛都春“琴心不度春云远，断肠难托啼鹃”，读之不见其全，真令人忽忽如失，有蛤帐中将旦之惜，深恨藏书不广。
　　○温词不载春晓曲
　　州曰：“油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡报。”非歌行丽对乎。然是天成一段词也，著诗不得。按温集作春晓曲，不列之诗。花间采温词至多，此亦不载，仅草堂收之耳。然细观全阕，惟中联浓媚，如“笼中娇鸟暖犹睡”，亦不愧前语。至“帘外落花闲不扫”，已觉其劲。至“衰桃一树近前池，以惜红颜镜中老”，尤不旖旎也。作歌行为当。
　　○苏黄隐括体不佳
　　东坡隐括归去来辞，山谷隐括醉翁亭，皆堕恶趣。天下事为名人所坏者，正自不少。
　　○陆卓钗头凤
　　宋陆务观春游，遇故妇于禹迹寺南之沈园，妇与酒肴，陆怅然赋一词曰：“红酥手。黄藤酒。满城春色宫墙柳。东风恶。忄情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。春如旧。人空瘦。泪痕红鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。”每见後人喜用此调，率无佳者。难于三叠字，不牵凑耳。独吾友卓珂月错认一阕为工。“浓于雾。坚于树。春愁不比郎相负。风何恶。云何薄。今朝相弃，昔年相约。诺诺诺。人无绪。书无据。蓦然一旦帘前遇。欣还愕。疑还度。容颜虽似，丰神难学。错错错。”後半尖警，殆过于原词，不惟无愧而已。
　　○卓词戏用宋子京韵
　　宋宋子京过繁台，遇内家车子，有褰帘者曰，小宋也。宋作鹧鸪天曰：“画毂周鞍狭路逢。一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。金作屋，玉为笼。车如流不马如龙。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。”卓珂月曰：“天子闻而赐焉，事甚佳，而词中捃摭唐句甚丑。余戏用其韵，代为一章，诚以宫人之逸致，天子之高怀，不可埋没，要使小宋当之，无愧色耳。”疑与瑶姬宿世逢。姓名吹入耳轮中。幽情不用征袍递，密意何烦坠叶通。听以鸟、换周笼。明珠谁敢探骊龙。直须远觅茆山药，赚取香魂出九重。“余意词诚工丽，但末句竟欲作古洪会俩，人主岂能堪耶。原词仅作企慕之言，故大度者哂笑之而加怜耳。两起句处，亦觉原词浑成。
　　○词忌（词有三忌）
　　小词须风流蕴藉，作者当知三忌，一不可入渔鼓中语言，二不可涉演义家腔调，三不可像优伶开场时叙述。偶类一端，即成俗劣。顾时贤犯此极多，其作俑者，白石山樵也。
　　○古词别本（李重光鹧鸪天）
　　李重光深院静小令，升庵曰：词名捣练子，即咏捣练也。复有云鬓乱一篇，其调亦同，众刻无异。常见一旧本，则俱系鹧鸪天，二词之前各有半阕。“节候虽佳景渐阑。吴绫已暖越罗寒。朱扉日暮随风掩，一树藤花独自看。云鬓乱，晚妆残。带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干。”“塘水初澄似玉容。所思还在别离中。谁知九月初三夜，露似珍珠月似弓。深院静，小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。”增前四语，觉神彩加倍。
　　○增补古词（刘延仲补李後主词）
　　《词统》注载李後主作长短句未就而城破。词曰：“樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西。曲阑珠箔，惆怅掩金泥。门巷寂寥人散後，望残烟草凄迷。”後缺三句，余偶读宋稗，其词乃临江仙也，刘延仲已为之补矣。“何时重听玉骢嘶。扑帘飞絮，依约梦回时。”虽不能高胜于前，比补花蕊夫人词者，相去悬矣。
　　○古佚词（宁宗看杏花词）
　　小词工于宋，虽禁掖中亦谐音阕。余偶见一古帖，虫蚀已甚，皆宋高、孝、光、宁书也。宁宗有看杏花一词，依稀尚全。“花似醺容上玉肌。方论时事却嫔妃。芳阴人醉漏声迟。珠箔半钩风乍暖，周梁新语燕初飞。斜阳犹送水精卮。”虽未高出，亦自风致。
　　○存疑（花庵载作者不同）
　　“枕障熏炉隔绣帏。二年终日两相思。杏花明月始应知。天上人间何处去，旧欢新梦觉来时。黄昏微雨画帘垂。”花庵以为张泌作。按小说，乃张曙代其叔伤妾之作。“新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首。梅影横窗瘦。好个霜天，闲却传杯手。君知否。乱鸦啼後。归兴浓如酒。”花庵以为苏过叔党作，注曰，此时方禁坡文，故隐其名，以传于世。或以为汪彦章所作，非也。按稗史，称彦章在京师时赋此。绍兴中，知徽州，仍令席闲歌之。坐客有挟怨者，亟纳桧相，指为新制以讥桧。桧怒讥言者，迁之于永。观此说，则又系汪作无疑。此亦事之聚讼而不能决者也。
　　◎补遗
　　○王次回善改词
　　王次回喜作小艳诗，最多而工，疑雨集二卷，见者沁入肝脾，里俗为之一变，几于小元白云。词不多作，而善改昔人词，殊有加豪颊上之臻。如秋千改徐文长云：“多娇最爱鞋儿淡。有时立在秋千板。板已窄棱棱。犹馀三四分。一钩浑玉削。红绣帮儿雀。休去步香堤。游人量印泥。”
　　○山谷用温诗
　　温飞卿小诗云：“合欢桃核真堪恨，里许元来别有人。”山谷演之曰：“你有我，我无你，分似合欢桃核，真堪人恨，心儿里有两个人人。”拙矣。［同前］
　　○李似之咏木犀
　　李似之咏木犀云：“胜如茉莉，赛得荼蘼。”岂不可笑。［同前。］
　　○词语不佳
　　曹西士西河首句“今日事，何人弄得如此”，王实之“首尾声四年台省，好官都做一回”，刘克庄“老师付受文章脉”，呜呼，笔墨何辜，竟至此乎。［同前。］
　　○蒋捷用骚体不妙
　　蒋捷用骚体作水龙吟招梅魂，奇耳，固未为妙。［同前。］
　　○王彦泓改洪叔词
　　王彦泓改洪叔作云：“东风吹破藻池冰。云穿天半晴。腊梅香老睡香清。妆成出画屏。花艳艳，玉英英。罗衣金缕明。闹蛾儿簇小蜻蜓。相呼看试灯。”次向旧作“晴光开五云”，甚丑。下云：“绿情红意两逢迎，扶春来远林。”綦妙。不妨并存。［倚声初集卷六引词筌。］
　　○王彦泓改冯伟寿词
　　王彦泓改冯伟寿作云：“自双黛能啼鸦。帘外翠烟斜。社前风雨重来，燕子未入人家。鞋儿试著无人问，莫是略宽些。他想楼上，闷拈箫管，憔悴菱花。”旧作已归燕子，略作忒，菱花作莺花。虽止易数字，精神若增。尤妙于以鞭花易莺花也［同上。］
　　○王彦泓改洪作词意俱换
　　王彦泓改洪叔词云：“花雾涨冥冥。欲雨还晴。薄罗衫子着来轻。解道明朝寒食近，且莫成行。花下酒频更。纤手重增。十三弦畔诉离情。又得一宵相伴也，无限丁宁。”比洪作止存三句，词意俱换，几於虞允文用王权之才，不止李太尉入河阳军也。
　　○王彦泓改刘叔安词
　　王彦泓咏茉莉，改刘叔安词云：“帘栊午寂，正阴阴窥见，後堂芳树。绿遍长丛花事杳，忽见琼葩丰度。艳雪肌肤，蕊珠标格，销尽人间暑。还忧风日，曲屏罗幕遮护。长记歌酒阑珊，微闻暗麝，笑觅衣沾露。月没阑干天似水，相伴谢娘窗户。浴後轻鬟，凉生滑簟，总是牵情处。惹人幽梦，枕边零乱如许。”帘中堂後，绿阴掩霭，说花时已觉有情，艳雪蕊珠，状花之色，暗麝状花之香，鬟间、簟上、枕边、举护花者之张设，戴花者之神情，摹拟逼到，语复俊丽，可称词中圣手。然用刘语不过四句，此可竟称次回作也。
　　○词宜本色语
　　词虽以险丽为工，实不及本色语之妙。如李易安“眼波才动被人猜”，萧淑兰“去也不教知，怕人留恋伊”，魏夫人“为报归期须及早，休误妾、一身闲”，孙光宪“留不得、留得也应无益”，严次山“一春不忍上高楼，为怕见、分携处”，观此种句，觉红杏枝头春意闹尚书，安排一个字，费许大气力。
　　○王荆公词平直板硬
　　王荆公论词，虽知“细雨梦回鸡塞远”之妙，然自作未免平直板硬，不及其儿之饶翠也。
　　