珠花簃词话

　　陈梦.和石湖〈鹧鸪天〉云：「指剥春葱去采苹。衣丝秋藕不沾尘。眼波明处偏宜笑，眉黛愁来也解颦。　巫峡路，忆行云。几番曾梦曲江春。相逢细把银釭照，犹恐今宵梦似真。」歇拍用晏叔原「今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中」句。恐梦似真，翻新入妙，不特不嫌沿袭，几于青胜于蓝。(卷二十七页十四下：陈三聘)

　　仲弥性〈浪淘沙〉过拍云：「看尽风光花不语，却是多情。」语淡而深〈忆秦娥.咏木屖〉后段云：「佳人敛笑贪先折。重新为翦斜斜叶。斜斜叶。钗头常带，一秋风月。」末二句赋物上乘，可药纤滞之失。(卷二十八页六下：仲并)

　　东浦词〈且坐令〉：「但冤家何处贪欢乐。引得我心儿恶。」之句为毛子晋所讥。按宋蒋津《苇航纪谈》云：「作词者流多用『冤家』为事，初未知何等语，亦不知所出。后因阅《烟花说》，有云冤家之说有六：『情深意浓，彼此牵累，寍有死耳，不怀异心，此所谓冤家者一也；两情相系，阻隔万端，心想魂飞，寝食俱废，此所谓冤家者二也；长亭短亭，临歧分袂，黯然销魂，悲泣良苦，此所谓冤家者三也；山遥水远，鱼雁无凭，梦寐相思，柔肠寸断，此所谓冤家者四也；怜新弃旧，孤恩负义，恨切惆怅，怨深刻骨，此所谓冤家者五也；一生一死，触景悲伤，抱恨成疾，迨与俱逝，此所谓冤家者六也。』此语虽鄙俚，亦余之乐闻耳！」诚如蒋氏所云，则「冤家」二字，词流多用，何独于东浦而讥之。(卷二十八页十一：韩玉)

　　侯彦《周懒窟词》〈念奴娇.探梅〉换头云：「休恨雪小云娇，出群风韵，已觉桃花俗。」颇能为早梅传神。「雪小云娇」四字连用甚新。又〈西江月.赠蔡仲常侍儿初娇〉云：「荳蔻梢头年纪，芙蓉水上精神。幼云娇玉两眉春。京洛当年风韵。」芙蓉句亦妙于传神，「幼云娇玉」四字亦新。(卷二十九页二下：侯寘)

　　曾宏父〈浣溪沙〉云：「紫禁正须红药句，清江莫与白鸥盟。」寻常称美语出以雅令之笔，阅之便不生厌，此酬赠词之别开生面者。(卷二十九页五：曾惇)

　　明胡廷佩《订.杂录》云：「杜少陵〈水槛遣心诗〉：『老去诗篇浑漫与』今本梓作『漫兴』，考旧刻刘会孟本、千家注本皆作『漫与』。赵次公云：『耽佳句而语惊人，言其平昔如此，今老矣，所为诗则「漫与」而已，无复着意于惊人也』」云云。韩仲止《涧泉诗余.鹊桥仙》云：「诗非漫与，酒非无算，都是悲秋兴在」，是亦一证。下句用「兴」字，上句必当作「漫与」也。(卷二十九页十一下：韩淲)

　　毛子晋跋《哄堂词》谓其善用僻字，如「袢」、「溽」、「皴」、「皵」、「褑子」之类。按《诗.墉风》：「是绁绊也」《传》：「是当暑袢延之服也」《类篇》：「袢，延衣热也」邹浩诗：「清标藐.壸，一见涤袢暑。」范成大诗：「袢暑骄鼯杂瘴氛」，袢溽，即袢暑也。皴皵音逡鹊，皮绉也。邹浩〈四柏赋〉：「皮皴皵以龙惊」，《尔雅.释木》：「大而皵楸，小而皵榎。」樊光云：「皵猪，皮也，谓树皮粗也。」褑，于眷切，音瑗。《玉篇》：「佩衿也」《尔雅.释器》：「佩衿谓之褑玉，佩玉之带二属。」此类字未为甚僻。(卷二十九页十七下：卢炳)

　　词家僚友赠畣之作，佳构绝少。德阳李无变流谦《澹斋词》〈小重山.守白宋瑞席间作〉云：「轻着单衣四月天。重来间屈指，惜流年。久闲何处有神仙。安排我，花底与尊前。　争道使君贤。笔端驱万马，驻平川。长安只在日西边。空回首，乔木淡疏烟。」此词过拍、歇拍言情写景，疏俊深远，即换头笔端二句亦颇有气势，不涉庸泛俚滑之失。无变词名不甚显，自宋已还，各家选本未经著录，比年乃见刻本。其它所作如〈虞美人.春褱〉后段云：「东君又是..去。我亦无多住。四年薄宦老天涯。闲了故园多少、好花枝。」〈洞仙歌.忆别〉前段云：「云窗雾阁，尘满题诗处。枝上流莺解人语。道别来、知否瘦尽花枝，春不管，更遣何人管取。」并皆婉丽可诵。〈满庭芳.过黄州游雪堂次东坡韵〉后段云：「松柏皆吾手种，依然□、烟蕊霜柯。君知否，人间尘事，元不到渔蓑。」则尤返虚入浑，渐近骨干坚苍矣。(卷二十九页二十：李流谦)

　　杨济翁〈蝶恋花〉前段云：「离恨做成春夜雨。添得春江.地东流去。弱柳系船都不住。为君愁绝听鸣橹。」亦婉曲、亦新颖，无此词心不能有此词笔。(卷三十页二十二：杨炎正)

　　刘伯宠生平宦辙在吾广右，惜其姓名廑见《省志.金石略》而事行无传焉。〈水调歌头．中秋〉云：「破匣菱花飞动，跨海清光无际，草露滴明玑」，「跨海」云云是何意境，下乃忽作小言。子云〈解嘲〉所云：「大者含元气，细者入无间」略可喻词笔之变化。(卷三十一页十四：刘褒)

　　词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。然不善学之最易落套，亦如诗中之假王孟也。刘招山〈一翦梅〉过拍云：「杏花时节雨纷纷。山绕孤.。水绕孤.。」颇能景中寓情。昔人但称其揭拍三句「一般离思」云云，未足尽此词佳胜。(卷三十三页六上：刘仙伦)

　　《审斋词.好事近.和李清宇》云：「归晚楚天不夜，抹墙腰横月」只一「抹」字便得冷静幽瑟之趣。(卷三十三页十五上：王千秋)

　　徐山民〈瑞鹧鸪〉云：「雨多庭石上苔文。门外春光老几分。为把旧书藏宝带，误翻残酒湿绡裙。　风头花片难装缀，愁里莺声怯听闻。恰似剪刀裁破恨，半随妾处半随君。」〈瑞鹧鸪〉调与七言律诗同，山民此词却必不可作七律观，此词与诗别也。(卷三十三页二十四：徐照)

　　高竹屋有梅花词二阕，调寄〈金人捧露盘〉，《绝妙好词》录其「念瑶姬」阕，其「楚宫闲」阕风格尤遒上，未审公谨何以不登。　又竹屋词〈齐天乐．中秋夜怀梅溪〉云：「古驿烟寒，幽垣梦冷，应念秦楼十二。」此等句开国朝词门径，钩勒太露，便失之薄。(卷三十四页二：高观国)

　　「诗酒气堪驱使在，未须料理白头人」少陵句也。《梅溪词.喜迁莺》云：「自怜诗酒瘦，难应、接许多春色」，盖反用其意。(卷三十四页九下：史达祖)

　　李虫.洲〈抛球乐〉云：「绮窗幽梦乱如柳，罗袖泪痕凝似饧」。〈谒金门〉云：「可奈薄清如此黠。寄书浑不畣」。饧黠韵，虽新却不坠宋人风格。然如饧韵二句，所争亦止絫黍间矣！其不失之尖纤者，以其尚近质拙也，学词者不可不知。(卷三十六页四：李肩吾)

　　后.〈玉楼春〉云：「男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪」，杨升庵谓其壮语足以立懦，此类是已！(卷三十六页二十二：刘克庄)

　　黄雪舟词清丽芊，颇似北宋名作。唯传作无多，殊为恨事。其〈水龙吟〉云：「柔肠一寸，七分是恨，三分是泪。」盖仿东坡「春色三分，二分尘土，一分流水。」之句，所不逮者，以刻镂稍着痕迹耳！其歇拍云：「待问春，怎把千红换得，一池绿水。」亦从「一分流水」句引伸而出。(卷三十六页二十三下：黄孝迈)