词洁辑评

○喜迁莺令
夏竦云散绮
高华莹澈，犹以质胜，庆历间词如此。
○少年游
欧阳修阑干十二独凭春
拙处已是工处，与“金谷年年”一调又别。“千里万里，二月三月”，此数字甚不易下。
柳永参差烟树灞陵桥
屯田此调，居然胜场，不独“晓风残月”之工也。
○青门引
张先乍暖还轻冷
子野雅淡处，便凝是後来姜尧章出蓝之助。
●卷二
○南歌子
欧阳修凤髻金泥带
公老成名德，而小词当行乃尔。
苏轼山岗与歌眉歙
“十三楼”遂成故实，词家驱使字面，事实有限，如“昌蜀”则忌用也。
○南乡子
晏几道新月又如眉
小词之妙，如汉、魏五言诗，其风骨兴象，迥乎不同。苟徒求之色泽字句间，斯末矣。然入崇、宣以後，虽情事较新，而体气已薄，亦风气为之，要不可以强也。
○鹊桥仙
陆游华灯纵博
词之初起，事不出於闺帷、时序。其後有赠送、有写怀、有咏物，其途遂宽。即宋人亦各竞所长，不主一辙。而今之治词者，惟以鄙秽亵为极，抑何谬与。
○醉落魄
张先云轻柳梢
“生香真色”四字，可以移评石帚、玉田之词。
○踏莎行
秦观雾失楼台
“斜阳暮”，犹唐人“一孤舟”句法耳。升庵之论破的。
○临江仙
贺铸巧剪合欢罗胜子
南宋小词，仅能细碎，不能浑化融洽。即工到极处，只是用笔轻耳，於产人一种耀艳深华，失之远矣。读以上诸词自见。今多谓北不逮南，非笃论也。
陆游鸠雨催成新绿
以末二语不能割弃
○唐多令
刘过芦叶满汀洲
与陈去非“杏花疏影里，吹笛到天明”，并数百年来绝作，使人不复敢以花间眉目限之。
○蝶恋花
苏轼花褪残红青杏小
坡公於有韵之言，多笔走不守之憾。後半手滑，遂不能自由。少一停思，必无此矣。
晏几道醉别西楼醒不记
如小山父子及德麟辈，用事亦未常不轻，但有厚薄浓淡之分。後人一再过，不复留馀味，而古人隽永不已。
○系裙腰
张先惜霜淡照夜云天
以“怜偶”字隐语入词，亦清便可人。
○渔家傲
范仲淹塞下秋来风景异
一幅绝塞图，已包括於“长烟落日”十字中。唐人塞下诗最工、最多，不意启程是复有此奇境。
王安石平岸小桥千嶂抱
介甫在中书，有不合意，便谓何处无一碗鱼羹饭吃。审如是霜筠雪竹之地，何不早归，而必坚以新法，祸人国也。读此词末二语，可感亦可伤。
○行香子
苏轼北望平川
末语风致嫣然，便是画意。
晏几道晚绿寒红
亦不为极工，然不可废此，即词之规模。
刘过佛寺云连
贪於取巧，便是小家伎俩。然亦可知南渡以来，此道穷态极变，不可以一律论也。
○青玉案
贺铸凌波不过横塘路
工妙之至，无迹可寻，语句思路，亦在目前，而千人尤人不能凑泊。山谷云：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”其为当时称许如此。
黄公绍年年社日停钅咸线
一词中“钅咸线”字两儿，必误。然俱有作意。
○感皇恩
陆游小阁倚秋空
其人胸中有故，出语自不同。当与“酒徒一半取封候，独去作、江连渔父”合看。
○江城子
黄庭坚画堂高会酒阑珊
山谷於诗词多失之生硬，而词尤伤雅。其在当时，固以柳七、黄九并称。此词单字韵句犹较可，若再一纵笔，便恐去恶道不远。
谢逸杏花村馆酒旗风
调亦易工，但欲动荡合拍。
○千秋岁
秦观柳连沙外
“春去也”三字，要占胜。前面许多攒簇，在此牧煞，“落红尤点愁如海”，此七字衔接得力，异样出精采。
●卷三
○师师令
张先香钿宝珥
白描高手，为姜白石之前驱。
○传言玉女
晁冲之一夜东风
事真则语妙，如末二语，固知非泛拈得来。
○风入松
虞集画堂红袖倚清酣
当时以此词纤帕上相馈遗，其传诵可知。然“官烛金銮”，殊未脱俗，惟结句工绝。
○蓦山溪
黄庭坚鸳鸯翡翠
山谷於词，非其本色，且多作俚语，不止如柳七之猥亵。“春未透，花枝瘦，正是愁时候”，十一字精妙可思，使尽如此，吾无间然。
○千秋岁引
王安石别馆寒砧
“无奈”数语鄙俚，然首尾实是词家法门。阅北宋词，须放一线道，往往北宋人一二语，又是南渡以後丹头，故不可轻弃也。
○最高楼
程垓旧时心事
调本流宕，故後片数语近似曲子，非作者之过。
○斗百花
柳永煦色韶光明媚
匀稳工整，在柳词已是上乘。
○洞仙歌
李元膺廉纤细雨
着笔惟恐伤题，总不欲涉痕迹。咏物一派，高不能及。石帚此种亦最可法。分明都是泪。石帚促织云：“西窗又吹暗雨。”玉田春水云：“和云流出空山。”皆是过处争奇，用笔之妙，如出一手。合此数公观之，略可以悟。
○惜红衣
吴文英鹭老秋丝
看他用鬓白、溪碧、乌衣、茸红，虽小小设色字，亦必成章法，词其可轻言乎。此词误本落一寂字，遂有疑其不合者。寻常读姜词，谓客字是韵，寂字是韵，今梦窗不尔。维舟九字，以语意论之，当是一气。而姜词用故国，吴词用绣箔，国字、箔字又似是句中韵，无弗同者。去宋人已远，欲一一皆通其说，自不能不失之凿也。若“伴惹茸红”句，梦窗措语之常，无难着解耳。
○探芳信
二词［按：指此首与张炎坐清画］同韵，必皆继草窗作者，惜周词不见。词至宋末，予倡女和，人人各极其工，真乐事也。
○探春慢
姜夔衰草愁烟
求之字句，则字句未周。求之音响，而音响已远。感人之深，不能指言其处，只一唤字，上下俱动。诸葛鼠须笔，除却石军，人汉有用。
张炎列屋烘炉
白石老仙以後，只有此君与之并立。以上两词，工力悉敌，试掩姓氏观之，应不办［应作辨］孰为尧章，孰为叔夏。
○满江红
程过春欲来时
粗服乱头，却胜他周镂者。
毛开泼火初收
满江红、沁园春，词家相戒以为俗调，不宜复填。予谓有俗词无俗调。若咏物写景，非苦心人不辨，固当择调。至於即事即地高会言情，使人入耳赏心，词工足矣，虽俗调又何害焉。
○扫花游
王沂孙小庭荫碧
渐隔下杳字韵，应落二字。
○水调歌头
苏轼明月几时有
凡兴象高，即不为字面碍。此词前半，自是天仙化人之笔。惟後半“悲欢离合”、“阴晴圆缺”等字，苛求者未免指此为累。然再三读去，抟扌完运动，何损其佳。少陵咏怀古迹诗云：“支离东北风尘际，漂泊西南天地间。”未尝以风尘、天地，西南、东北等字窒塞，有伤是读之妙。诗家最上一乘，固有以神行者矣，於词何独不然。题为中秋对月怀子由，宜其怀抱俯仰，浩落如是，录坡公词若并汰此作，是无眉目矣。亦恐词家疆宇狭隘，後来作者，惟堕入纤稼一队，不可以救药也。後村二调亦极力能出脱者，取为此公嗣响，可以不孤。
○满庭芳
秦观山抹微云
词家正宗，则秦少游、周美成。然秦之去周，不止三舍。宋末诸家，皆从美成出。
周邦彦风老莺雏
“黄芦苦竹”，此作词家所常设字面，至张玉田意难忘词，犹特见之，可见当时推许大家者，自有在，决非後人以土泥、脂粉为词耳。
○天香
李彭老捣麝成尘
咏龙涎诸作，俱在影响之间，不太远者，斯取之矣。
●卷四
○长亭怨慢
姜夔渐吹尽枝头香絮
“时”字凑“不会得”三字，呆。“书郎”二句，口气不雅。“只”字疑误，“只”字唤不起“难”字。白石人工炼特至，此一二笔，容是率处。
○丁子妆慢
张炎白浪摇天
“杨花点点是春心，替风前、尤花吹泪”，此词家李长吉呕心得来，必如是，方可谓之造句。呕心之句妙在绝不伤气。此其夺胎於尧章也，其馀诸公便不能。
○声声慢
周密燕泥沾粉
有章、苏在前，自难求胜。此但以清便取臻，已是名作。
○庆清朝慢
王观调雨为酥
玉林云：“风流楚楚，词林中之佳公子也。”然不可无一，不可有二，学步则非。韶美轻俊，恐一转便入流俗，故词先辨品。
○扬州慢
姜夔淮左名都
“无奈苕溪月，又唤我扁舟东下”，是唤字着力。“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，是荡字着力。所谓一字得力，通首先采，非炼字不能然，炼亦未易到。
○暗香
姜夔旧时月色
落笔得“旧时月色”四字，便欲使千古作者皆出其下。咏梅嫌纯是素色，故用“红萼”字，此谓之破色笔。又恐突然，故先出“翠尊”字配之。说来甚浅，然大家亦不外此。用意之妙，总使人不觉，则烹锻之工也。美成花犯云：“人正在、空江烟浪里。”尧章云：“长记曾携手处，千压，西湖寒碧。”尧章思路，却是从美成出，而能与之埒，由於用字高，炼句密，泯其来踪去迹矣。
○庆天长慢
周邦彦条风布暖
空淡深远，较之石帚作，宁复有异。石帚专得此种笔意，遂於词家另开宗派。如“条风布暖”句，至石帚皆淘洗尽矣。然渊源相沿，固是一祖一祢也。
○珍珠帘
吴文英密沈炉暖馀烟袅
用笔拗折，不使一犹人字，虽极周嵌，复有灵气行乎其间。今之治词者，高手知师法姜、史，梦窗一种，未见有取涂涉津者，亦斯道中之广陵散也。首句从歌舞处写，次句便写入闻箫鼓者。前半赋题已竟，後只叹惋发巳［巳当作己。］意，恐忘却本意，再用“歌纨”二字略一点映，更不重犯手。宋人词布局染墨多是如此。
○玲珑四犯
姜夔叠鼓夜寒
字句与前数调异而名同。
张炎流水人家
诸作异姜词，当别是一调。其馀句法参差，多不一律，衬字亦随意可使。彼固执言词者，都无是处。
○陌上花
张翥关山梦里归来
元词，张仲举为工，然无刻入之句。
○琐窗寒
张炎乱雨敲春
此春雨也，熨贴流转乃尔。前结十三字，皆单字领下十二字。作五四四句法，此破作七六句，未尝不可讽咏，恐执谱者必废是词矣。
○绕佛阁
周邦彦暗尘四敛
一刻吴文英。玩其笔意，亦颇似梦窗。然“望中迤逦”、“浪春灯”，则多属美成本色语。
○万年欢
史达祖两袖梅风
如此词起结，始当得“生新”二字。
○高阳台
蒋捷苑转怜香
前後结三字句，或韵或不韵。後段起句，或七字或六字。六字者用韵，七字多不韵。若执一而论，将何去何从。意者宫调不当凌杂，而字句或可参差。今既已不被管弦，徒就字句以绳，词虽自诧有独得之解，吾未敢以为合也。
○东风第一枝
史达祖草脚愁苏
史之逊姜，有一二欠自然处。雕镂有痕，未免伤雅，短处正不必为古人曲护。意欲灵动，不欲晦涩。语欲稳秀，不欲纤佻。人工胜则天趣减，梅、梦窗自不能不让白石出一头地。
○解语花
周密晴丝ア
前段“得”字韵七字句，美成作上三下四，草窗作上四下三。後段“的”字韵九字句，美成作上五下四，草窗作上四下五。结句“立”字韵，美成破作三句，则三、四、五，草窗作两句，则七字、五字。此类不可胜举。虚心折衷自见，无用俗说之纷纷也。
张炎行歌趁月
玉田此调，与美成一一吻合。前段“蕊枝娇小”，後段“旧愁空杳”，与美成“桂华流瓦”、“钿车罗帕”，似皆是用韵。前後人亦有确定不移者。但在今日，惟主词工，不得遂因此而废彼耳。
○念奴娇
苏轼大江东去
坡公才高思敏，有韵之言多缘手而就，不暇琢磨。此词脍炙千古，点检将来，不无字句小疵，然不失为大家。词综从容斋随笔改本，以“周郎”、“公瑾”伤重，“浪声沉”较“淘尽”为雅。予谓“浪淘”字虽粗，然“声沉”之下不能接“千古风流人物”六字。盖此句之意全属“尽”字，不在“淘”、“沉”二字分别，至於赤壁之役，应属“周郎”，“孙吴”二字反失之泛。惟“了”字上下皆不属，应是凑字。“谈笑”句甚率，其他句法伸缩，前人已经备论。此仍从旧本。正欲其瑕瑜不掩，无失此公本来面目耳。
○湘月
张炎行行且止
字数平仄同，而调名各异。且白石创之，玉田效之，必非无谓。然今之言调者虽好生枝节，对此茫然，亦无说以处，不得不强比而同之，於是湘月之谱仍是念奴娇，大堪失笑。故予谓不当以四声平仄言词者，此是其明证也。魏晋以前，无有四声，而汉之乐府自若，未闻其时协律者，鲜所依据也。故平仄一法，仅可为律诗言耳。至於词、曲，当论开阖、敛舒、抑扬、高下，一字之音，辨析入微，决非四声平仄可尽。犹见里中一前辈，以传奇擅长，妙娴音律，每填一曲竟，必使老优展转歌之。若歌者云有未协，不惮屡易，必求其妥。作曲之时，何尝不照平仄填定，一入歌喉，辄有不宜，盖以字有阴阳清浊，非四声所能该括。故上声一字不合，易十数上声字，有一合者。去声一字不合，易十数去声字，有一合者。即今昆曲可通於宋词，岂得以依声填字，便云毫发无憾乎。宋词久不谈宫调，既已失考，今之作者，取其长短淋漓、曲折尽致，小有出入，无损其佳。汤临川云：“此案头之书，非台上之观。”传奇且持此论，况於词调去宋数百年，彼此同一不知，何必曲为之说。前此任意游移者，固为茫昧，近日以四声立谱者，尤属妄愚。彼自诧为精严，吾正笑其浅鄙。既历诋古人，尽扫时贤，皆谓之不合调，不知彼所自谓合调者，果能悉入歌喉，一一指陈其宫调乎。因白石湘月词，聊发此意，作者当无堕谱家云雾中也。