海绡说词

　　○齐天乐曲尘犹沁
　　海绡翁曰：此夏日泛湖作也。“春换”，逆入。“秋怨”，倒提。“平芜未翦”，钗勒。“一夕西风”，空际转身，极离合脱换之妙。
　　○踏莎行润玉笼绡
　　海绡翁曰：读上阕，几疑真见其人矣。换头点睛，却只一梦。惟有雨声菰叶，伴人凄凉耳。生秋怨，则时节风物，一切皆空。
　　○青玉案短亭芳草
　　海绡翁曰：此与“黄蜂频扑秋千索”异矣，岂其人已没乎。词极凄艳，却具大起大落之势，大家之异人如此。
　　○浪淘沙灯火雨中船
　　海绡翁曰：“春草”，邂逅之始。“秋烟”，别时。“来去年年”，遂成往事，“西园”，故居，“春事改”，人事迁，也不承上阕秋字。
　　○六丑渐新鹅映柳
　　海绡翁曰：题是“吴门元夕风雨”。上阕乃全写昔之无风雨，却以“年光旧情尽别”作钩勒。下文风雨只闲闲带出。“少年花月”，回首承平。“长安梦”，望京华也。天时人事之感，故国平居之思，复谁领得。
　　○鹧鸪天池上红衣
　　海绡翁曰：“杨柳阊门”，其去姬所居也。全神注定，是此一句。“吴鸿归信”，言己亦将去此间矣，眼前风景何有焉。
　　○夜行船鸦带斜阳
　　海绡翁曰：此与鹧鸪天皆寓化度寺作。彼之池上，化度寺中之池。此言“西池”，西园中之池，当时别地也。两首合看，意乃大明。
　　○古香慢怨娥坠柳
　　海绡翁曰：此亦伤宋室之衰也。“月中游”用唐玄宗事。“残云剩水”，则无复霓裳之盛矣。“夜约羽林”用汉武帝事，“轻误”则屯卫非人矣。沧浪韩王别业，故家乔木，触目生哀。故後阕遂纵怀故国，“残照谁主”，不禁说出。重阳催近，光景无多，势将岌岌。词则如五云楼阁，缥缈空际，不可企矣。“金风翠羽”是七夕，“月中游”则中秋也，重阳又催近，由此转出，由此转出，离合之妙如此。豪宕感激，真气弥满，却非稼轩。尝论词有真气，有盛气。真气内充，盛气外著，此稼轩也。学稼轩者无其真气，而欲袭其盛气，鲜有不败者矣。能者则真气内含，盛气外敛。
　　○夜游宫人去西楼
　　海绡翁曰：“楚山”梦境，“长安”，京师，是运典。“扬州”则旧游之地，是赋事。此时觉翁身在临安也。词则沉朴浑厚，直是清真後身。
　　○点绛唇明月茫茫
　　海绡翁曰：词中句句是怀人，且至於梦，至於啼。又曰“可惜人生”，曰“心期误”，凄咽如此，决非徒为吴吟可知。与当杨柳阊门参看。
　　○惜秋华细响残蛩
　　海绡翁曰：“残蛩”正见深秋，细响则怀抱无多耳。因物起兴，风诗之遗。已是灯前始念残照，又由残照而追晓影，纯用倒卷。此笔尚易见，一日之中，已是不堪回首，况隔年乎。用加倍法以逼起。换头五字如此运意，则急索解人不得矣。“娟好”正对“老”字，有情故好。“晚梦”三句有情奈何，“秋娘”二句无情奈何。层层脱换，笔笔变化。“泪”字是“雨”字倒影，结句缩入上“闲”字看。“画船”，多少人家乐事。已则无心游赏，所以闲也。闭门思旧意，却不说出，含蓄之妙如此。案亦思去姬而作。其人以秋去，故曰“深秋怀抱”。“翠微”，西湖上山，旧携手地也。“秀色”“秋娘”，义兼比兴。题曰重九，仅半面耳。将此词与清真丹凤吟并读，宜有司入处，则周吴之秘亦传矣。
　　○丁香结香袅红霏
　　海绡翁曰：咏物题却似纪游，又似怀旧，俯仰陈迹，无限低徊。置身空际，大起大落，独往独来。稼挚中有雄杰意态，读吴词者所当辨也。“自伤时背”，贤者退而穷处意。“秋风换故园梦里”，朝局变迁也，言外之旨，善读者当自得之。
　　○喜迁莺江亭年暮
　　海绡翁曰：“趁飞雁、又听数声柔橹”，已动归兴。“蓝尾”二句，人家节物，归兴愈浓。至此咽住，却翻身转出旧时羁旅，言欲归不得，正不止今日江亭也。读者得诀，在辨承转。读六朝文如是，读吴词亦如是。“雪舞”以下江亭风景，言此时宜做初番花信矣。而峭寒如此，天心尚可问乎。身世之感，言外寄慨。何处正对江亭，博良宵，则无复关心花信，故曰“谁念行人，愁先芳草”。“短檠”二句，非红烛画堂所知。“便归好”，盖犹未也。结句，正见年华如羽，见在如此，未来可知。
　　○风入松（画船帘密）
　　海绡翁曰：是香是梦，游思缥缈，吴词之极费寻索首。“不藏香”，起，“楚云”则梦也。“炉烬”承香，“朝阳”承云。香既不可久，则梦亦不可留，故曰“怕暖消春日朝阳”。“晴熏”则日暖未消，“断烟”则馀香尚袅，断续反正，脉络井井，不得其旨，则谓为晦耳。“思量”起下阕，楼隔垂杨，燕锁幽妆，人已去也。“梅花”二句，影事全空，徒增烦恼。“霜鸿”往事，“寒蝶”今情，当与解蹀躞一阕参看。盖亦为其去姬而作也。
　　○好事近（琴冷石床云）
　　海绡翁曰：上阕已了，下阕加以烘，始觉万籁皆寂。
　　○倦寻芳坠瓶恨井
　　海绡翁曰：起从题前盘旋，结从题後摇曳。中间叙遇旧，真是俯仰陈迹。
　　○朝中措海东明月
　　海绡翁曰：思去姬也。“只别时难忘”一句耳，却写得香色皆空，使人作天际真人想。
　　○解语花檐花旧滴
　　海绡翁曰：“旧滴”，逆入。“新啼”，平出。复以“残冬”钩转。三句极伸缩之妙。“澹烟”二句脱开，写春人如画。梅痕二句复“旧滴”“新啼”。歇拍，复写春人续“凌波”“挑荠”。“辛盘葱翠”，节物依然。“青丝牵恨”，旧情犹在。“还斗”，平入。“曾试”，逆出。“帆去”，复由复回转落。“泥云万里”，重将风雨一提，然後跌落。“翦断红情绿意”，“轻怜”“宜睡”，复拗转作收。笔力之大，无坚不破。
　　○塞垣春漏瑟侵琼管
　　海绡翁曰：题是元旦。自起句至“花心短”，却全写除夕。至“梦回”“春远”，乃点出春字。下阕写春事如许，回忆曲屏，向所谓远者，今乃历历在目矣。章法入神，勿徒赏其研炼。“柳丝裙”，言柳丝如春人之裙也。“争拜东风盈灞桥岸”，是柳丝，是春人，写得绚烂。“髻落”二句，言元旦则簪花胜矣。而燕子迟来，故钗落成恨，用事入化。
　　○惜秋华露蛛丝
　　海绡翁曰：因“楼阴堕月”，而思“宫漏未央”。因“宫漏未央”而思“钿钗遗恨”。触景生情，复缘情感事。以下夹叙夹议，至於此情难问，则人间天上，可哀正多，又不独钿钗一事矣。殆未忘北狩帝后之痛乎。
　　○烛影摇红碧澹山姿
　　海绡翁曰：湖山起，坊陌承“渐暖”，则忘却暮寒矣。“恣游不怕”，并且无愁，湖山奈何，残梅自怨，翠屏自不照，哀乐不同也。“楚梦”，衰世君臣，“留情未散”，彼昏不知。“天长信远”，犹望明时。“春阴帘卷”，仍复无望，如此看去，有多少忠爱。
　　○高阳台宫粉雕痕
　　海绡翁曰：“南楼”七字，空际转身，是觉翁神力独运处。细雨二句，空中渲染，传神阿堵。解此二处，读吴词方有入处。
　　○扫花游冷空澹碧
　　海绡翁曰：不过写春阴变雨耳。“骤卷风埃”，从轻云深务一变。“红湿杏泥”，从冷空澹碧一变。却用“笙箫”二句横空一断，从游人眼中看出，带起下阕。“艳辰易午”，“恨春太妒”，是通篇眼目。天气既变，人情亦乖，奈此良辰美景何，极稼厚深挚。
　　○过秦楼藻国凄迷
　　海绡翁曰：因妒故怨，怨字倒提。“凝情谁”，怨妒都有。下阕人情物理，双管齐下。“哀蝉”三句，见盛衰不常，随时变易，而道则终古不变也。“能西风老尽，羞趁东风嫁与”，是在守道君子。此不肯攀援藩邸，而老於韦布之大本领，勿以齐梁小赋读之。
　　◎宋周邦彦片玉词
　　○瑞龙吟章台路
　　海绡翁曰：第一段地，“还见”逆入，“旧处”平出。第二段人，“因记”逆入，“重到”平出，作第三段起步。以下抚今追昔，层层脱卸。“访邻寻里”，今。“同时歌舞”，昔。“惟有旧家秋娘，声价如故”，今犹昔。而秋娘已去，却不说出，乃吾所谓留字诀者。於是“吟笺赋笔”，“露饮”“闲步”，与“窥户”“约黄”，“障袖”“笑语”，皆如在目前矣。又吾所谓能留，则离合顺逆，皆可随意指挥也。“事与孤鸿去”，咽住，将昔游一齐结束。然後以“探春”二句，转出今情。“官柳”以下，复缘情叙景。“一帘风絮”，绕後一步作结。时则“褪粉梅梢，试花桃树”，又成过去矣。後之视今，犹今视昔，奈此断肠院落何。
　　○风流子新绿小池塘
　　海绡翁曰：池塘在莓墙外，莓墙在绣阁外，绣阁又在凤帏外，层层布景，总为“深几许”三字出力。既非巢燕可以任意去来，则相见亦良难矣。“听得”“遥知”，只是不见。梦亦不到，见字绝望。甚时转出见字後路，千回百折，逼出结句。画龙点睛，破壁飞去矣。
　　○兰陵王柳阴直
　　海绡翁曰：柳起兴，非咏柳也。“弄碧”一留，却出“隋堤”。“行色”一留，却出“故国”。“长亭路”复“隋堤上”。“年去岁来”复“曾见几番”。“柔条千尺”复拂水飘绵。全为“京华倦客”四字出力。第二段“旧踪”往事，一留。“离席”今情，又一留，於是以“梨花榆火”一句脱开。“愁一箭”至“数驿”三句逆提。然後以“望人在天北”一句，复上“离席”作歇拍。第三段“渐别浦”至“岑寂”，证上“愁一箭”至“波暖”二句。盖有此渐，乃有此愁也。愁是倒提，渐是逆挽。“春无极”遥接“催寒食”。“催寒食”是脱，“春无极”是复。结则所谓“闲寻旧踪迹”也。踪迹虚提，“月榭”“露桥”实证。
　　○琐窗寒（暗柳啼鸦）
　　海绡翁曰：此篇机杼，当认定“故人翦烛西窗语”一句。自起句至“愁雨”，是从夜阑追溯。由户而庭，乃有此西窗。由昏而夜，乃为此翦烛。用层层赶下。“嬉游”五句，又从“暗柳”“单衣”前追溯。旗亭无分，乃来此户庭。俦侣俱谢，乃见此故人。用层层缴足作意，已极圆满。“东园”以下，复从後一步绕出，笔力直破馀地。“少年”“迟幕”，大开大合，是上下片紧凑处。
　　○丹凤吟迤逦春光无赖
　　海绡翁曰：本是“睡起无そ”，却说“春光无赖”。已“暮景”矣，始念“朝来”。已“残照”矣，因思“昼永”。笔笔逆，笔笔断，为“迤逦”二字曲曲传神。以垫起换头“况是”二字。不为别离，已是无そ，缩入上阕，加倍出力。然後转出下句。“心绪恶”则比“无そ”难遣，故曰“无计”。进此一步，已是尽头，复作何语。却以“那堪”二句钩转。“弄粉”二句放开。至“怕人道著”，则无そ无计，一齐收起，惟有无赖之春光耳。三“无”字极幻化。
　　○满路花金花落烬灯
　　海绡翁曰：“玉人新闲阔”，脱。“更当恁地时节”，复上六句。後阕全写著这情怀。前用虚提，後用实证。
　　○庆春宫云接平岗
　　海绡翁曰：前阕离思，满纸秋气。後阕留情，一片春声。而以“许多烦恼”一句，作两边绾合，词境极浑化。
　　○华胥引川原澄映
　　海绡翁曰：日高醉起，始念夜来离思，即景叙情。顺逆申缩，自然深妙。
　　○意难忘衣染莺黄
　　海绡翁曰：“檐露滴，竹风凉”六字，如繁休伯与魏文帝笺。是时日在西隅，凉风拂衽也。
　　○霜叶飞露迷衰草
　　海绡翁曰：只是“美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月”二句耳，以换头三句结上阕。凤楼以下，则为其人设想。一边写景，即景见情。一边写情，即情见景。双烟一气，善学者自能於意境中求之。
　　○法曲献仙音蝉咽凉柯
　　海绡翁曰：著眼两“时”字，曰倦曰困，皆由此生。又著眼“向、处”字，窗外窗内，一齐收拾。以换头三字结足上阕。文园以下，全写抱影凝情。虚提实证，是清真度人处。
　　○渡江云晴岚低楚甸
　　海绡翁曰：“暖回”二句，人归落雁後也。“骤惊春在眼”，偏惊物候新也。皆从前人诗句化出。又皆宦途之感，於是不禁有羡於山家矣。“何时”妙，“委曲”又妙。下四句极写春色，乃极写山家。换头“堪嗟”二字，突出甚奇。“东”“西”又奇，“指长安”又奇。如此则还山无日矣。春到而人不到，谓之何哉。此行当是由荆南入都。风翻潮溅，视山家安稳何如。水驿蒹葭，视山家偃息何如。“处”字如此心安处之处，是全篇结穴。
　　○六丑正单衣试酒
　　海绡翁曰：蔷薇谢後，言春去也。故直从惜春起。“留”字“去”字，将大意揭出。“为问家何在”，犹言春归何处也。“夜来”以下，从蔷薇谢後指点。结则言蜂蝶但解惜花，未解惜春也。惜花小，惜春大。东园二句，谢後又换一境。“成叹息”三字用重笔，盖不止惜花矣。“长条”三句，花亦愿春暂留。“残英”七字，“留”字结束，终不似至“欹侧”，“去”字结束。“漂流”七字，愿字转身。“断红”句逆挽“留”字，何由见得逆挽“去”字，言外有无限意思。读之但觉回肠荡气，复何处寻其源耶。
　　○夜飞鹊河桥送人处
　　海绡翁曰：河桥逆入，前地平出。换头三句，钩勒浑厚。转出下句，始觉沉深。
　　○满庭芳风老莺雏
　　海绡翁曰：层层脱卸，笔笔钩勒，面面圆成。
　　○花犯粉墙低
　　海绡翁曰：起七字极沉著，己将三年情事，一齐摄起。旧风味从去年虚提。露痕三句，复为照眼作周旋。然後去年逆入，今年平出。相将倒提，梦想逆挽。圆美不难，难在浑劲。