曲藻

国初十有六人：“王子一如长鲸饮海、又如汉庭老吏，刘东生如海峤云霞，王文昌如沧海明珠，谷子敬如昆山片玉”；可入首等。“蓝楚芳如秋芳桂子，陈克明如孤鹤鸣皋，穆仲义如洛神凌波，汤舜民如锦屏春风，贾仲名如锦帷琼筵，杨景言如雨中之花，苏复之如云林之豹，杨彦华如春风飞花，杨文奎如匡庐叠阜，夏均政如南山秋色，唐以初如仙女散花”，可次贯酸斋辈。
元微之《莺莺传》，谓微之通于姑之子，而托名张生者。有为微之考据中表亲戚甚明。且《会眞诗》止载和章，而阙张本辞，大约可推。高则成《琵琶记》，其意欲以讥当时一士大夫，而托名蔡伯喈，不知其说。偶阅《说郛》所载唐人小说：“牛相国僧孺之子繁，与同人蔡生邂逅文字交，寻同举进士。才蔡生，欲以女弟适之。蔡已有妻赵矣，力辞不得。后牛氏与赵处，能卑顺自将。蔡仕至节度副使。”其姓事相同，一至于此，则成何不直举其人，而顾诬蔑贤者至此耶？
则成所以冠绝诸剧者，不唯其琢句之工、使事之美而已，其体贴人情，委曲必尽，描写物态，仿佛如生；问答之际，了不见扭造：所以佳耳。至于腔调微有未谐，譬如见锺、王迹，不得其合处，当精思以求诣，不当执末以议本也。
偶见歌《伯喈》者云：“浪暖桃香欲化鱼，期逼春闱，诏赴春闱。郡中空有辟贤书，心恋亲闱，难舍亲闱。”颇疑两下句意各重，而不知其故。又曰“诏”、曰“书”，都无轻重。后得一善本，其下句乃：“浪暖桃香欲化鱼，期逼春闱，难舍亲闱。郡中空有辟贤书，心恋亲闱，难赴春闱。”意既*不重，而“期逼”与上“欲化鱼”字应，“难赴”与“空有”字应，益见作者之工。

南曲之美者，无过于《题柳》“窥青眼”，而中亦有牵强寡次序处。《题月》“长空万里”，可谓完丽，而苦多蹈袭。“人别后”是元人作，不免杂以凡语。祝希哲“玉盘金饼”，是初学人得一二佳句耳。大抵宋词无累篇，而南北曲少完璧，则以繁简之故也。
《琵琶记》之下，《拜月亭》是元人施君美撰，亦佳。元朗谓胜《琵琶》，则大谬也。中间虽有一二佳曲，然无词家大学问，一短也；既无风情，又无裨风教，二短也；歌演终场，不能使人堕泪，三短也。《拜月亭》之下，《荆钗》近俗而时动人，《香囊》近雅而不动人，《五伦全备》是文庄元老大儒之作，不免腐烂。何元朗极称郑德辉《梅香》、《倩女离魂》、《王粲登楼》，以为出《西厢》之上。《梅香》虽有佳处，而中多陈腐措大语，且套数、出没、宾白，全剽《西厢》。《王粲登楼》事实可笑，毋亦厌常喜新之病欤？
“暗想当年罗帕上把新诗写”南北大散套，是元人作。学问才情，足冠诸本。
周宪王者，定王子也。好临摹古书帖，晓音律。所作杂剧凡三十馀锺，散曲百余，虽才情未至，而音调颇谐，至今中原弦索多用之。李献吉《汴中元宵绝句》云：“齐唱宪王新乐府，金梁桥上月如霜。”盖实寻也。
刘瑾以扩充政务为名，诸翰林悉出补部属。鄠杜王敬夫，其乡人也，独为吏部郎，不数月，长文选。会瑾败，谪同知寿州。敬夫有隽才，尤长于词曲，而傲睨多脱疎。人或谗之李文正，谓敬夫*当讥其诗。御史追论敬夫，褫其官。敬夫编《杜少陵游春》传奇剧骂。李闻之，益大恚。虽馆阁诸公，亦谓敬夫轻薄。遂不复用。敬夫与康德涵俱以词曲名一时，其秀丽雄爽，康大不如也。评者以敬夫声价不在关汉卿、马东离下。

王渼陂所为《折桂令》云：“望东华人乱拥，紫罗襕老尽英雄。”此是名语。然上句“番身跳出麒麟洞”，“麒麟洞”杜撰无出。渼陂又有一词云：“暗想东华，五夜清霜寒驻马。寻思别驾，一天霜雪晓排衙。”句特轩爽，四押亦佳，而“暗想”“寻思”四字，亦不称。乃知完璧之难也。
赵王之“红残驿使梅”，杨邃庵之“寂寞过花朝”，李空同之“指冷凤皇生”，陈石亭之《梅花序》，顾未斋之《单题梅》，皆出自王公，脍炙人口；然较之专门，终有间也。王威寕越《黄莺儿》，只是诨语，然颇佳。
杨状元愼才情盖世，所著有《洞天玄记》、《陶情乐府》、《续陶情乐府》，流脍人口，而颇不为当家所许。盖杨本蜀人，故多川调，不甚谐南北本腔也。摘句如：“费长房缩不就相思地，女娲氏补不完离恨天。别泪铜壶共滴，愁肠兰焰同煎。和愁秋闷，经岁经年。”又：“傲霜雪镜中紫髯，任光阴眼前赤电，仗平安头上青天。”皆佳语也。第它曲多剽元人乐府，如“嫩寒生花底风”、“风儿疎刺刺”诸阕，一字不改，掩为己有。盖杨多抄录秘本，不知久已流传人间矣。
杨用修妇亦有才情。杨久戍滇中，妇寄一律云：“雁飞曾不到衡阳，锦字何由寄永昌？三春花柳*妾薄命，六诏风烟若断肠。曰归曰归愁岁暮，其雨其雨怨朝阳。相闻空有刀环约，何日金鸡下夜郎？”又《黄莺儿》一词：“积雨酿春寒，见繁花树树残。泥涂满眼登临倦，江流几湾？雪山几盘？天涯极目空肠断！寄书难，无情征雁，飞不到滇南。”杨又别和三词，俱不能胜。

北人自王、康后，推山东李伯华。伯华以百阕《傍妆台》为德涵所赏。今其辞尚存，不足道也。所为南剧《宝剑》、《登坛记》，亦是改其乡先辈之作。二记余见之，尚在《拜月》、《荆钗》之下耳，而自负不浅。一日问余：“何如《琵琶记》乎？”余谓：“公辞之美，不必言。第令吴中教师十人唱过，随腔字改妥，乃可传耳。”李怫然不乐罢。
陈大声，金陵将家子。所为散套，既多蹈袭，亦浅才情。然字句流丽，可入弦索。“三弄梅花”一阕，颇称作家。
王舜耕，高邮人，有《西楼乐府》，词颇警健。工题赠，善调谑，而浅于风人之致。
谷继宗，济南人。所为乐府，微有才情，尚出诸公之下。谢茂秦旧塡乐府，颇以柳三变自居；与予辈谈诗后，惭怩不出，可谓“不远之复”。
常明卿有《楼居乐府》，虽词气豪逸，亦未当家。
徐髯仙霖，金陵人。所为乐府，不能如陈大声稳协，而才气过之。
北调如李空同、王浚川、何粹夫、韩苑洛、何太华、许少华，俱有乐府，而未之尽见。予所知者：*李尚宝先芳、张职方重、刘侍御时达，皆可观。近时冯通判惟敏，独为杰出，其板眼、务头、撺抢、紧缓，无不曲尽，而才气亦足发之；止用本色过多，北音太繁，为白璧微颣耳。金陵金白屿銮，颇是当家，为北里所贵。张有二句云：“石桥下水辚辚，芦花上月纷纷。”予颇赏之。

吾吴中以南曲名者：祝京兆希哲、唐解元伯虎、郑山人若庸。希哲能为大套，富才情，而多驳杂。伯虎小词翩翩有致。郑所作《玉玦记》最佳，它未称是。《明珠记》即《无双传》，陆天池采所成者，乃兄浚明给事助之，亦未尽善。张伯起《红拂记》洁而俊，失在轻弱。梁伯龙《吴越春秋》，满而妥，间流宂长。陆教谕之裘散词，有一二可观。吾尝记其结语：“遮不住愁人绿草，一夜满关山。”又：“本是个英雄汉，差排做穷秀才。”语亦隽爽。其它未称是。
张伯起《红拂记》一佳句云：“爱它风雪耐它寒”，不知为朱希眞词也。其起句云：“检尽历头冬又残，爱他风雪耐他寒。拖条竹杖家家酒，上个篮舆处处山。”亦自潇洒。贺方回《浣溪纱》有云：“淡黄杨柳带栖鸦。”关汉卿演作四句云：“不近谊哗，嫩绿池塘藏睡鸭。自然幽雅，淡黄杨柳带栖鸦。”青出于蓝，无并美矣。*

题词评曲藻后
夫一代之兴，必生妙才；一代之才，必有绝艺：春秋之辞命，战国之纵横，以至汉之文，晋之字，唐之诗，宋之词，元之曲，是皆独擅其美而不得相兼，垂之千古而不可泯灭者。虽然，即是数者，惟词曲之品稍劣，而风月烟花之间，一语一调，能令人酸鼻而刺心，神飞而魄绝，亦惟词曲为然耳。大都二氏之学，贵情语不贵雅歌，贵婉声不贵劲气，夫各有其至焉。览是编者，可以参二氏之三昧矣。庚辰秋日，江左茅一相书。*

附录
谓则成元本止《书馆相逢》，又谓《赏月》、《扫松》二阕为朱教谕所补，亦好奇之谈，非实录也。
康德涵既罢官，居鄠杜，葛巾野服，自隐声酒。时有杨侍郎庭仪者——少师介夫弟——以使事北上，过康。康故契分不薄，大喜，置酒。至醉，自弹琵琶唱新词为寿。杨徐谓：“家兄居恒相念君。但得一书，吾为地道史局。”语未毕，康大怒骂：“若伶人我耶？”手琵琶击之，格胡床，迸碎。杨跄踉走免。康遂入，口咄咄：“蜀子！”更不相见。
王敬夫将塡词，以厚赀募国工，杜门学按琵琶、三弦，习诸曲，尽其技而后出之。德涵于歌弹尤妙。每敬夫曲成，德涵为奏之，即老乐师毋不击节叹赏也。然敬夫南曲“且尽杯中物，不饮青山暮”，犹以“物”为“护”也。南音必南，北音必北，尤宜辨之。
韩苑洛邦奇作乃弟邦靖行状，末云：“恨无才如司马子长、关汉卿者以传其行。”北人粗野乃尔，然亦自有致。*