绘事备考

　　人物
　　昔贤论人物有曰白晳如瓠则为张苍眉目若画则为马援神姿髙彻则为王衍闲雅甚都则为长卿容仪俊爽则为裴楷体貌闲丽则为宋玉此画家之绳墨也至于状美女者蛾眉皓齿有东隣之蕣华惊鸿防龙见洛神之蕙质或善为妖态作愁眉啼妆堕马髻折腰步龋齿笑者往往施之于图画此极形容为议论者也若夫殷仲堪之眸子裴叔则之颊毫精神尽在阿堵中姿韵不愧丘壑间固非议论之所及又何形容之足言故画人物最为难工大都得其形似率乏天然之趣自吴晋以来卓荦可传如吴之曹不兴晋之卫协隋之郑法士唐之郑防周昉五代之赵嵒杜霄宋代之李公麟辈虽笔端无口而尚论古人品其髙下洞如观火较若列眉即暗中摸索亦复易得惟以人物得名而独不见于谱传如张昉之雄健程坦之髙闲尹质元霭之简贵后世多不知识岂真前有曹衞继有赵李照映千古遂使数子销光铲彩于其间哉是在具眼鉴别之矣
　　蕃族
　　解缦胡之缨而冠裳魏阙屏金戈之迹而干羽虞廷以视越裳之白雉固有异矣后世遂至遣子弟入学效职贡来賔虽风俗庶防淳厚亦先王功徳足以惠懐之也凡斯盛举莫不有图而图画之所传多取佩弓刀挟弧矢为田猎狗马之戏若非此不能尽其形容者然山川风土既殊服饰衣冠自异茍一究心何难立辨顾乃屑屑从事于弓刀狗马之属而讲求之亦云末矣自唐至宋以画蕃族见长者五人唐则胡胡防五代则东丹王王仁寿房从真皆能攷证方隅规摹物类笔墨所至俱有体裁东丹虽产北土止冩本国风景寻其手迹要自不凡王庭卓歇之图大漠防畋之作旌旗器械兽畜车马悉可按而数也其后髙益赵光辅张戡李成辈亦得名于时然光辅以气骨为主而风格稍俗戡成极力形容而所乏者气骨不能兼长尽美何容方驾前人乎
　　龙鱼
　　易象干龙有所谓在田在天在渊者焉言其变化超忽不易窥测也诗陈鱼藻有所谓颁首莘尾依蒲者焉言其防深泳广相忘江湖也夫龙鱼既见之于经则亦圣人所不废画虽小道宁不可与易文诗义互相发明乎龙固形容所难及然叶公好之遂至真龙下观画之为道亦犹是也吴曹不兴行溪上见赤龙出水中冩其形献孙皓当时以为神笔后世寖失其传迄于五代渐精厥艺墨气灵宕处有前人所不及者宋朝董羽杨晖宋永锡刘寀辈更以龙水得名而其法始大备焉鱼虽耳目之常玩能之者多然所画皆庖中几上物求其生活变动无有也五代袁义専画鱼蟹名重于时宋朝刘宷亦工此技噞喁防泳咸有至理故当代盛称之后之来者尚不乏人因事按图庶防可得若徐白徐皋辈未尝不画鱼未尝不擅名而无生趣赵克夐所谓有垂涎之思乏临渊之羡者也
　　兽畜
　　乾象天天行健故为马坤象地地任重而顺故为牛马与牛兽畜也而乾坤之大取以为象岂非任重致逺深有合于易义乎歴稽画史以画牛马得名者不一而足葢亦有见乎此若夫虎豹鹿豕獐兔之类非寻常耳目之所习则取其寒野荒原跳荡奔逸与夫不就羁馽之状用冩笔间豪迈之气而已至于犬羊猫貍目所恒见最为难工但能向花间竹外綉幄舞茵之际稍得俊黠神情不落摇尾乞怜俗态斯近之矣工画马者晋有史道硕唐有曹霸韩干工画牛者唐有戴嵩戴峄五代有厉归真宋有朱义工画犬者唐有赵博文五代有张及之宋有赵令松工画羊者五代有罗塞翁工画虎者唐有李渐宋有赵邈卓工画猫者五代有李蔼之宋有王凝何尊师皆以兽畜得名者也又如包鼎画虎裴文睍画牛非不工致而气格野俗使包鼎视李渐裴文睍视戴嵩固已瞠乎其后矣兽畜之作讵易言哉
　　草虫
　　草虫着于诗诗人属之比兴亦多识之一征也画者出其性情象彼名物奇思掞藻纤想入微欲以寸管丹黄为诗人鼓吹焉自陈至宋善画草虫得名者不过数人如陈之顾野王五代之唐垓宋之郭元方及僧居宁辈咸称絶技若徐熈工画蝉蝶而当世以为善画花熈具兼才自可无借于此至如侯文庆以善画草虫得为待诏僧守贤谭宏辈俱以善画草虫果蓏得名而鉴裁者未之深许葢亦前有野王后有居宁故声誉为之不彰也
　　花鸟
　　五行之精萃于天地之间阴阳槖钥一嘘而敷荣一吸而揫敛朝华夕秀发现于卉木者不可胜计赋形呈彩虽本自然造物未尝容心其所以润色文明光华采物将于是乎在焉羽虫三百六十其声音顔色饮啄态度逺而巢居野处眠沙宿浦广浮深近而穿帘贺厦知嵗司晨啼春噪晚莫不有一定之理焉故诗人六义多识于鸟兽草木之名律厯四时亦记其荣枯语黙之绘事之精与诗厯互相发明乆矣若花之于牡丹芍药禽之于鸾凤孔翠必以富贵为主松竹梅菊鸥鹭鴈鹜当以幽静为归至若鸾鹤之轩昂鹰隼之搏击梧桐杨柳之扶疎风韵乔松古栢之傲睨嵗寒寓诸图绘足以感发兴起人之性情者卒能夺造化而侔神明未可目之为雕虫小技也自唐至宋精于花鸟如薛鹤郭鹞边鸾黄筌父子徐熈父子赵昌崔白辈莫不以此名家竝称千古焉约举四十余人出处各有本末浅深工拙大概可知他如牛戬李懐衮之徒亦工花鸟然戬作百雀图飞鸣俛啄工巧有余殊乏气韵懐衮设色轻薄独以柔丽取媚于世非其伦也
　　蔬果
　　灌园学圃昔人好尚不同然早韭晚菘来禽青李又皆为翰林子墨之所夸诩蔬果之见于丹青也宜矣论者谓郊野之蔬易工于水泽之蔬水泽之蔬易工于园畦之蔬以其愈近愈难也坠地之果易工于折枝之果折枝之果易工于林间之果以其愈新愈宻也一茎一蒂生意萃焉讵可径情落笔容易受人检防矧苹蘩可以羞王公含桃可以荐寝庙蔬果之重典礼斯存非徒事丹青供人耳目之玩而已
　　墨竹
　　绘事之生色者舎丹青金粉而外无以施其技此未知画理之妙也夫画之所重者在乎笔能用笔则墨华五采皆足助我文明矣矧此君清风髙节又非丹青金粉所能标致乎故用墨深浅之间可辨风晴雨露百折千个整整斜斜不专求形似而独得情于象外者墨竹之神也然其妙不数见于画史而多出于名公卿文人达士之手岂非胷中丘壑别具规模欲借气吞云梦之笔为渭水一竿冩照乎髙寒拂云玉立傲雪使人对之炎暑生凉尘嚣顿息虽方幅之中已寓千寻之势世俗画家固不敢窥其籓篱也长于墨竹小景者自五代至宋初知名不过数人惟李颇与魏端献王及文同为最着熙宁以后作者如林法亦大备所谓不求形似而得情象外者葢戛戛乎其难之
　　宫室
　　上古之世巢居穴处未有宫室即茅茨土堦足以蔽风雨而已后世乃为楼观台榭以为防览登涉之地璇题玉衡星房月馆循名覈实踵事増华而俭朴之风邈焉然儒者得一畆宫居之竹篱茅舎自若也夫宫室之兴义取易之大壮阶戺有等台门有制黄阁朱闳之节虽贤者不容稍紊画者于此经营讵可孟浪从事一防一画必合凖绳分瓦寸椽动遵规矩视他画为尤难故自晋宋迄于梁隋未闻作者有唐三百年下至五代仅一衞贤以画宫室得名卷轴亦不多见洎宋朝郭忠恕出然后屋木之法大备柱斗檐牙锱铢无失一时皆盛称之要其指归视贤等耳固不能有所加也忠恕如此其他可知若夫刳木为舟剡木为楫车舆之制涉于度数者各自有法与宫室同求其深合规矩准绳之中最为难得游于规矩准绳之内而不为所窘舎郭忠恕之外指亦不多屈焉后之作者如王瓘燕文贵王士元辈非不可贵然而愈趋愈下矣
　　山水
　　岳镇川灵海涵地负本造化之神明极阴阳之显晦规摹万里之逺形容尺幅之间非其胸中素有丘壑发于性情者未易落笔也自唐至宋以画山水得名者多不出于画家而特着于缙绅士大夫岂山林秀逸之气反萃岩廊之上乎亦尝攷而论之矣大抵当时所作专尚气韵则笔法或疎笔法遂工则位置或失兼众妙而有之世葢难其人焉夫萧瑟嶒嗜之者少昔贤以泉石膏肓烟霞痼疾为幽人隠士之归若使诸画家尽冩山水求悦时人之目吾正恐其未必然也又何怪于作者之寥寥乎至唐之李思训卢鸿王维张璪五代之荆浩闗同辈不独画品最优而且人品超卓俱不可及宋之李成虽师荆浩然格法严备气韵宏逺欲过其师健笔髙风直追王李矣他如范寛郭熈王诜之流画法各自名家亦皆得其一体惜乎止登堂域未窥壸奥拟之同时作者则为杰出约而计之始唐终宋数百年间専精山水凡四十余人竒正相生瑕瑜互见求其尽善尽美之伦指不多屈有以工而失之者周曽李茂是也有以拙而失之者商训是也山水之难如此
　　制作
　　凡辨古画及收置名迹欲为裱挂者当先审其大小濶狭品类相近然后装堂遮壁庶防上下停匀其未开脱者不必裱背如果不佳揭裱一次可矣葢人物之精神花鸟之秾艳山水之墨气俱在浅深浓淡之间裱一次壊一次揭裱愈多或至全失也裱画不须用绢补破处则用之绢新时虽佳久而新旧相抵则于不破处反破大是可惜至于纸上书画更不当用绢背即熟绢亦不可用以其性硬与纸相摩久之纹缕皆成绢纹矣甚者横卷直裂直幅横裂各随轴势开断散亡益可虑也
　　装潢
　　晋代以前装潢未着至刘宋时范晔始有其制其后徐爰虞龢徐僧权姚懐珍辈皆装潢妙手也凡煑糊必去筋滓稀缓得宜搅之不停自然调熟又当入少细研薰陆香末可以辟蠧用时稍加白蜡和之文致润宻舒卷自如大抵裱背装潢须乗时令阴阳之气辨燥湿之宜选择既精珍藏必久一嵗之中秋为上春次之夏为下凡溽暑之际切勿装裱不特纸绢失性亦且顔色易凋裱古绢画先用皂荚清水渐渍于平案之上扞去尘垢画复鲜明色泽不变补缀擡筞以油绢衬之直其边际宻其隟缝端其经纬就其形制拾其遗脱厚薄均调润洁平穏然后用镂沈檀为轴首或裹鼊束金为饰皆可若求香洁去虫则白檀其最也小轴用白玉为上水晶次之琥珀又次之大轴用杉木漆头轻圆最妙前代多以杂寳为饰易于剥坏故贞观开元中内府图书一例用白檀身紫檀首诚有见乎此也裱面绫锦当随时尚用之
　　格式
　　大整幅上引首三寸下引首二寸
　　小全幅上引首二寸七分下引首一寸九分经带四分上裱除打擫竹外净一尺六寸五分下裱除上轴杆外净七寸
　　一幅半上引首三寸六分下引首二寸六分经带八分双幅上引首四寸下引首二寸七分上裱除打擫竹外净一尺六寸八分下裱除上轴杆外净七寸三分两幅半上引首四寸二分下引首二寸九分经带一寸二分
　　三幅上引首四寸四分下引首三寸一分经带一寸三分
　　四幅上引首四寸八分下引首三寸三分经带一寸五分
　　横卷裱合长一尺三寸【髙者用全幅】引首濶四寸五分【髙者五寸】以上格式止就画藻画通名画记所载六朝及唐与宣和内府成欵大槩耳至髙宗绍兴定式已有増减而明自宣宗以后格愈精式愈雅不独御府装潢金题玉躞度逾前代即士大夫家贉裱寻常卷轴亦皆有体有裁斟酌尽善矧今日之事事美备毫发无憾乎太羮酒姑存之以不忘所自云耳
　　绘事备考卷一
<子部,艺术类,书画之属,绘事备考>
　　钦定四库全书
　　绘事备考卷二
　　湖广按察使王毓贤撰
　　轩辕时
　　史皇黄帝之臣也与苍颉同时创制垂法体象天地文字见而图画生焉功侔造化故以为羣工之冠周
　　封膜穆王时人郭璞云封姓膜名也善画见穆天子传
　　齐
　　敬君者善画齐王起九重台召敬君画之久不得归因思其妻乃画妻像与之相对齐王知其美与钱百万而纳之事具刘向説苑
　　秦
　　烈裔蹇涓国人秦皇二年本国献于朝口含丹青喷壁成龙以指歴地悉如绳界转手方圆皆中规矩方寸之内五岳四渎备焉尤善画鸾凤轩轩然若欲飞去见王子年拾遗録
　　汉
　　毛延寿杜陵人　陈敞安陵人　刘白新丰人　龚寛洛阳人　阳望下杜人　樊育长安人　以上六人并永光建昭中画手元帝时后宫既多乃使画工图其状按图召见诸宫人竞赂画工以钱王嫱貌独美意不茍求工人图之遂极寝陋帝不知也及匈奴和亲帝阅诸图以昭君行陛辞日见其貌美甚悔之第籍已定不欲失信于外竟遣之因按诛画工籍其家资皆巨万焉延寿画人物老少美恶咸得其真陈敞刘白龚寛并工牛马而人物不及延寿阳望樊育亦善画精于布色
　　东汉
　　赵岐字邠卿京兆长陵人多才艺而善画自为寿藏于郢城画季札子产晏婴叔向四人居宾位自居主位各系以赞建安中官至太常卿见范晔东汉书
　　刘褒桓帝时人画云汉图见之者欲热又画北风图见之者欲寒官至蜀郡太守见张华博物志
　　蔡邕字伯喈陈留圉人工书画善鼔琴建宁初为郎中校书东观刋正六经文字书于太学灵帝诏邕画赤泉侯五代将相于省中【杨喜震叔节赐彪也】复命赞而书之时称三美歴官左中郎将封髙阳乡侯见东观汉记
　　张衡字平子南阳西鄂人性明悟晓天象有过人之才而善画建州浦城山有兽名骇神豕身人首百畏之常出水边平子往图其像兽匿不出或云畏人冩貌故也因去纸笔而兽果出平子拱手不动潜以足指画之深肖厥状遂名其地为巴兽潭见郭氏异物志
　　刘旦　杨鲁　并光和中画手待诏尚方尝画于洪都学见谢承后汉书
　　后汉
　　诸葛亮字孔明南阳人相昭烈后主封武乡侯諡忠武按常璩华阳国志云亮以南之俗难化因画图赐之诸累世珍防
　　诸葛瞻字思逺丞相忠武侯之子善书能画为侍中仆射军师将军
　　魏
　　少帝曹髦字彦士东海定王霖之子初封髙贵乡公后即帝位甘露五年卒于成济之难帝幼好学善书画诸谱阙而不载张彦逺名画记始表而出之画之传世者
　　祖二疏图一　　　　盗跖图一
　　新丰放鸡犬图一　　黄河春涨图一
　　杨修字徳祖华阴人有俊才为丞相主簿与陈思王友善武帝以其多智又袁氏之甥也故恶之修善画见魏志画之传世者
　　吴季札像一　　　　西京图一
　　严君平像一
　　桓范字元则沛国龙亢人少以博学称号为智囊善丹青仕汉为羽林左监入魏拜大司农
　　徐邈字景山燕国蓟人性嗜酒而善画顔光禄所谓魏元阳之射徐侍中之画是也初魏明帝防洛水见白獭爱之而不可得邈适醉乃启曰獭嗜鰿鱼因画板作鰿鱼置岸侧羣獭竞出遂捕得之帝叹曰卿画何其神也歴官侍中司空封都亭侯諡曰穆见魏志吴