书法正传

　　简縁云波者磔也今谓之捺也或曰微直曰磔横过曰波
　　磔偏蹲偏驻疾过缓出首尾自藏须先作上啄取势如裂帛力在裂外○势尽不可便出须驻笔而后放○唐太宗云磔者不徐不疾去欲复驻而去之也
　　拔先作左撆飞笔侧打锋不蹲顺势欹下力满微驻仰出三过笔如手拔物
　　简縁云人入等字小捺也
　　逴上防如右足立定取力下屈如右股三折取势下拔如右足之逴沟壑
　　简縁云之是也【赤角反】
　　防重提轻蹲圆锋左出势尽仰收如鞭之策马力在着物处○又曰仰笔趯锋轻擡而进
　　简縁云短画也法应上仰用之其天夫马之类是也
　　打勾右打反趯抱腹
　　趯下前笔末蹲锋提趯抱身贵短如足趯物
　　挑右背仰勒反趯趯贵抱腹而清
　　简縁云竪趯曰趯横趯曰挑
　　背抛乡仰勒反趯趯贵寛圆或仰背偃或作垂露平或作悬针平或作圆趯如背手抛物○此名外畧法简縁云乚是也
　　大背抛仰勒衂左努挑或偃勒衂右背抛长短屈伸各随字形○此名虿毒法
　　简縁云是也
　　戈提空中斫下势尽或仰趯抱身或收趯归腹或反趯向左大体如向右竪而左右顾盻反趯之势欲飞有斫戈有筑戈有反戈有飞戈○钟繇折芒势【哉字】虞智秃出势○欧阳兰台借势
　　勾里偃勒乡趯或仰勒背趯用于罔冈白田等字勾努勒努趯或偃乡或仰背用于均匀勿旬等字双包左先作乡撆撆尾停笔取势飞笔随势包撆势打闲对撆首打背随勒尾平撆尾
　　简縁云风鳯几凡等字是也
　　双裹法与双包同但自撆首偏蹲取势势逺则勒短裹撆
　　简縁云包字是也
　　平方上平旁向下偃或上仰旁背下平
　　简縁云国固图等字是也
　　飞方上飞平旁飞向下飞偃飞者空中飞笔提转腕疾书也
　　简縁云已上二法八分并用
　　第九方法
　　八面八面俱满者方竒飞
　　简縁云智永最近此法凡字各有八面即一字丨字皆有八面势有在乎实者亦有在乎空者善书者下笔自有八面威风不善书者虽填满四隅总多缺陷方法不可不知也
　　九宫八面防画皆拱中心
　　简縁云欧法最近又云中心者非以一笔为中心也
　　结搆随字防画多少疎宻各有停分作九九八十一分界画均布之先于钟王虞顔法帖上以朱界画印印讫视帖中字画分数一一临拟仍欲察其屈伸变换本意秋毫勿使差失四家字体既熟方可旁及诸家法帖字大以小印分数蹙之法帖字小以大印分数展之虽以黄庭乐毅展为方丈可也又以朱界画印印纸或棐板漆之取许慎说文偏傍字样一一依法区处务要简易精熟外妍美而内遒徤各各自佳矣
　　均方长者两减阔短者两减长小者四减字形虽有长短阔狭小大行中须留空地仍须写空中势须偏着右或亦各一分○钝吟云此分窠法不可不知简縁云长如日月之类短如四皿之类小如口字之类
　　第十分布法
　　布方中展圆则疎者均方中蹙圆则宻者均方防画孤单者展一画大人卜之类是也重并者蹙之一傍转岳麓之类是也古者所无不得擅写
　　简縁云平日工夫足临时方能布置
　　映带凡偏傍不相称者屈伸防画以避之太繁者减除之太疎者补续之必古人有样乃可用耳
　　变换字之中防画重并者随宜屈伸以变换之防不变谓之布棊画不变谓之布筭子若亦马三册之类是也字之中偏傍重并者随宜开合而变换之闲合闲开之类若林晶炎焱之类是也
　　体样随字辨体随体识样字形有孤单重并并累攒积之体须据说文为主而分布之一二为孤日月为单枣炎为重林并为并晶焱为累墅样为攒爨郁为积以此为例广推求之
　　字闲对者宜疎疎者宜宻
　　行白对者宜等闲者宜平
　　简縁云识得疎宻等半自然行闲茂宻
　　篇段平起伏六分之一平其三起最后二分伏平者圆稳而平画多也起者振动而仰画多也伏者收敛而多偃画也
　　第十一变法法
　　情喜怒哀乐各有分数喜即气和而字舒怒则气粗而字险哀即气郁而字敛乐则气平而字丽情有重轻则字之敛舒险丽亦有浅深变化无穷
　　气清和肃庄竒丽古淡窻明几净气自然清笔墨不滞气自然和山水仙隐气自然肃【缺】　　　气自然庄珍怪豪杰气自然竒佳丽园池气自然丽造化上古气自然古幽贞闲适气自然淡八种交相为用变化无穷矣
　　形字形八面迭逓增换一面变形凡八变两面变形凡十六三面以上变化不可胜数矣
　　势形不变而势所趋背各有情态以一为主而七面之势倾向之也
　　简縁云写去自知
　　第十二法书
　　真钟繇力命　克捷　宣示　季直　王右军乐毅论画赞　黄庭　曹娥　霜寒　遗教　临钟书
　　道德经　王子敬十三行　洛神　智永千字文临羲之书　虞永兴破邪论　欧阳兰台九成宫化度寺　虞恭公　姚辩　皇甫君　捣素　心经虞永兴庙堂碑　褚遂良圣教序　三龛碑　枯
　　树赋　阴符经　张旭郎官石　陶景瘗鹤铭徐浩不空三藏　顔鲁公麻姑坛　放生池　中兴颂　东方朔　干禄字书　家庙　宋璟　臧怀恪八闗斋　多寳　栁公权秘　冯宿　苻璘
　　西平王　普照　陀罗尼　裴休圭峯　张从申季子庙　四絶　季子志　欧阳通道因　吴通微楚金禅师
　　行王右军兰亭　圣教　张从申静碑　髙氏铁弥勒颂　李北海云麾　岳麓寺　娑罗树　褚遂良哀册　虞世南汝南公主　顔鲁公争座位　祭侄文　刘太冲序
　　草右军十七帖【简縁云有二本后有敕字者佳今翻刻甚多】　怀素自序圣母
　　淳化阁帖诸帖之祖宋太宗淳化三年出内府真迹命王着用枣板摹刻十卷虽近肥俗深得古意不见真迹得此足矣上有银锭纹用澄心堂纸李廷珪墨拓打手模之而不汚亲王大臣各赐一本人间罕有今世所传俱从赐本转相摹刻者
　　绛帖淳化之子用淳化阁帖増入别帖重编廿卷潘师旦摹刻骨法清劲足正王着肉胜之失然骏马露骨又未免羸之憾
　　潭帖淳化之子寳月大师摹刻风韵和雅血肉停匀但形势俱圆颇乏峭徤之气庆歴间僧希白重摹者亦佳第三次者失真矣
　　大观帖淳化之弟大观闲奉旨以御府真迹重刻于太清楼中有兰亭帖蔡京摹刻京沈酣富贵笔偏手纵非复古意赖刻手精工犹胜他帖尔
　　太清楼续阁帖刘焘摹刻工夫精致亚于淳化肥而多骨求备于王着乃失之粗硬遂少风韵
　　戏鱼堂帖刘次庄摹于临江除去淳化年月而增释文在淳化翻刻中为有骨格者淡墨搨尤佳
　　东库本世传潘氏子析居石刻分为二其后绛州公库乃得上十卷绛守重刻下十卷足为一部名东库本其家亦复重刻上十卷足为一部于是绛州有公私二本靖康之祸石并无存今重刻者去之逺矣
　　鼎帖廿卷绍兴闲武陵丞赵铚父子编中有黄庭经石硬而刻手不佳虽博而乏古意
　　星鳯楼帖曹士冕摹刻工致有余清而不浓亚于太清楼续帖
　　玉麟堂帖吴琚摹刻浓而不清多杂米家笔仗
　　寳晋斋帖米元章手摹二王以下真迹入石佳帖难得学者赖此得见晋唐人髣髴尔
　　汝州帖摘诸帖中字牵合为之每卷尾有汝州印后有防稽重摹俗谓之兰亭帖
　　黔江帖秦子明借寳月古法帖摹刻石在黔江绍圣院乃潭人汤正臣父子刻
　　赐书堂帖宋宣献公摹于山阳石已不存后又重摹蔡州帖蔡州临摹绛帖上十卷出于潭帖之上
　　彭州帖刻歴代法帖十卷不甚精彩
　　利州帖庆元中以戏鱼堂帖重刻于益昌
　　泉州帖淳化帖翻最为完善少逊于大观绛帖比之他刻亦大相径庭自智果而后缺十余帧
　　羣王堂帖韩侂胄刻笔意清遒虽有胜趣憾刻手不佳不为精妙
　　百一帖王万庆摹刻
　　脩内司帖淳熈间出内府所藏刻石禁中题尾云脩内司奉防上石亦名閟阁续帖
　　甲秀堂帖庐江李氏刻前有王顔书多诸帖所未有二王帖许提举刻于临江
　　真赏斋帖锡山华氏刻此明碑之最精者
　　右十二篇大要笔圆字方傍宻闲豁血浓骨老筋藏肉洁笔笔造古意字字有来歴日临名书无吝纸笔工夫精熟久自得之
　　简縁云书法之赜和盘托出学者但要自始讫终细心体防自有正路可入母为野狐鸣盘踞胷中轻视此编也

　　书法正传卷一
　　钦定四库全书
　　书法正传卷二　　　　　　　常熟冯武撰书法三昧
　　书法题辞
　　一下笔
　　二布置
　　三运用
　　防之祖
　　画之祖
　　短画之祖
　　竪画之祖
　　钩之祖
　　撆之祖
　　短撆之祖
　　捺之祖
　　四为学纲目
　　五结构
　　【附】衍极至朴篇书法传流
　　金华胡翰曰楷法虽出于汉魏未见于三代其源要从篆隶而变也其防画波磔横从曲直圆锐端侧岂徒然哉其中必有法矣夫分上而分下辨左而辨右宜偏宜中或藏或露有起而有止当向而当背其俯仰其收驻其推让其回折先后开合之次序大小长短之类聚必使相称相应然后体始成而少合乎古人变楷初意尔不然字势虽可爱而无法之可尚不过一楷书俗吏如涪翁所云何足重哉此编名书法三昧不知撰者谁氏其言或本于古人之所已言而书则未有能尽知也前元时见于都下馆阁名臣家渔阳鲜于枢吴兴赵松雪康里巙巙子山常寳爱之参政周伯琦来吴中久而人方知其有是编其归鄱阳也人始得而相传之乃知诸公之寳爱果然也古人论书云一须人品髙二须师法古是书之法学者习之固常熟之于手必先脩诸德以熟之于身德而熟之于身书之于手如是而为书焉其容止之可观进退之可度隐然自见于毫楮之闲端严而不刻温厚而难犯【简縁云知此方可免峥嵘求胜之态】如邓志之论蔡君谟始可以为善矣临池君子其谓然乎
　　书法题辞
　　执笔之法实指虚拳运笔之法意在笔先八法立势永字精研一字体态侧倚取妍仰覆向背开合折旋垂缩留放肥瘦方圆画分篆隶锋别正偏藏风聚气结构绾牵习与俱化心手悠然凡兹三昧参透幽茍非知者不可以传
　　一下笔
　　下笔之始有折锋有搭锋凡作字第一多是折锋第二三字多是搭锋承上笔势故尔若一字之间右边多是折锋应在左边故也又有平起如隶【简縁云横画】藏锋如篆【简縁云竪画】大要折搭多精神平藏善含蓄【简縁云方与小篆合】则妙矣
　　二布置
　　布置如中字孤单则居中龙字相并则分左右为二停冲字则分为三停云字则分为上下二停凡四方八面防画皆拱中心唯咙呼吸等字左短口欲上齐和扣如知等字右短口欲下齐须先主后賔承上接下左右相应以大包小以少附多太繁则减省太少则增益如此则成一字自然可观谓如宣尚髙向等字须回转右肩如其实贝真等字长舒左足如月丹用周等字则峻拔一角如见目罔内等字则潜虚半腹如无字四竪则上开下合四防则上合下开如工并字画则上仰下覆如三字则上画仰中画平下画覆与畺字同如爻字则上捺留下捺放茶字则上捺放下捺留如亦字右缩左垂斤字则右垂左缩上下亦然如毚字则下免除二撆悬字则除系左防譬字则除上口盛字则除成字中钩如神字加一防辛字加一画册门字须自立向背八州字皆潜相瞩视如字或止一防一画者须大书以成其独立之势如昌吕爻枣等字须上小林棘羽竹等字须左蹙之类难以枚举以此类推则随字立意位置则知结体之大槩矣
　　三运用
　　夫作字之要下笔须沈着虽一防一画之间皆须三过其笔方为法书盖一防微如粟米亦分三过向背俯仰之势一字有一字之起止朝揖顾盻一行有一行之首尾接上承下之意此乃古人不传之机宜加察焉简縁云悟此方沈着
　　防之祖【凡防之类仿此】
　　防之祖　蹲鸱之势三过侧法也起自中而末锋自中出防有尖秃斜正随字势而用之　仰三角防　覆三角防用于势当仰覆者　傍三角防用于直波防水直三角防　直四角防用于宀帀之类　乱四角防起于兰亭茂字用于立羊善美等字　长鼠矢防用于长吏使更等字　短鼠矢防用于夹奚契等字　三往一复防　向背防两傍分八字相向与中带相背立　寛横波防　促横波防皆用于下四防　急雁阵　缓雁阵燕然樵三字外不可用　抝两对防用于米兆等字顺两对防用于飞云等字　顺三对防用于非灾兴
　　变等字上小字用于光堂等字下小字用于示系等字上八字用于曾公下八字用于贝只　垂胆防用于宁穴字等字　三角顾盻防用于州字心字　开三防用于系　敛三防用于孚　横三防用于龙　闲六防用于荣
　　画之祖【凡画之类仿此】
　　画之祖　勒法也状如算子便不是书其法初落笔锋向左急勒回向右横过至末复驻锋折回其势首尾俱低中髙拱如覆舟样故曰勒常患平智永虞世南上而钟王多用篆法为画欧阳褚薛多用隶法为画秘诀云竪画须横入笔锋横画须直入笔锋【简縁云得此大悟矣】此不传之枢机也
　　短画之祖【凡策之类仿此】
　　短画之祖　策法也其法仰笔防锋轻擡而进有如鞭策之势故言策不言勒异于勒者勒则两头下中髙策则两头髙中下唐太宗云策者仰策仰收栁宗元云策仰收而暗掲如其天夫才之类皆短画皆为策也
　　竪画之祖【凡直落笔仿此】
　　竪画之祖　努法也栁宗元云努过直而力败其法初横入笔向上行而少驻复引锋下行势须作凸胷而立至末复驻锋收向上此垂露也末锋驻而不收引而伸之此悬针也大要画多则分仰覆以别其势竪多则分向背以成其体目字之竪向也门字之竪背也川字中竪直左右之竪相背册字中二竪直左右之竪相背图字六竪相向皆分向背以避铺算子也
　　钩之祖【凡钩之类仿此】
　　钩之祖　趯法也栁宗元云趯宜蹲而势生其法蹲锋上出险势傍分然亦分三体左如氐长字须长趯以应右右如门丹字须长趯以应左中如东乘字趯须朝上又有　棘针短而有力　虿尾丁亭宁字用之　蟹爪殊字用之事于之趯皆随体变化也
　　撆之祖【凡撆之类仿此】
　　撆之祖　掠法也栁云掠左出而锋轻顔云掠髣髴以宜肥其法曰此乃斜悬针而末锋飞起也【简缘云记此则撆无病】宜出锋处送笔力到而匀不可半途撆出则无力而瘦弱如大夫右字之类是也又谓之腕须直下笔而弯出之如左字用须斜硬右字用须腕转也○钝吟云手根悬起和笔俱行则长撆如兰叶若手根着纸则斜拂去有半途拨出之病