洞天清录

　　钦定四库全书　　　　　子部十
　　洞天清録　　　　　　　杂家类四【杂品之属】提要
　　【臣】等谨案洞天清录一巻宋赵希鹄撰希鹄宗室子宋史世系表列于燕王徳昭房下葢太祖之后其始末则不可考据书中有嘉熈庚子自岭右回至宜春语则家于袁州者也是书所论皆鉴别古器书画之事凡古琴辨三十二条古砚辨十二条古钟鼎彛器辨二十条怪石辨十一条砚屛辨五条笔格辨三条水滴辨二条古翰墨真迹辨四条古今石刻辨五条古今纸花印色辨十五条古画辨二十九条大抵洞悉源流辨析精审如谓刁斗乃行军炊具今世所见古刁斗乃王莽威斗之类为厌胜家所用又谓今所见铜犀牛天禄蟾蜍之属皆古人以贮油防灯今人误以为水滴其援引考证类皆确凿固赏鉴家之指南也明寜献王权尝为刋板于江西见寜藩书目曺溶续萟圃搜竒所载与此本同葢皆从寜王旧刻传録明钱塘钟人杰辑唐宋丛书别载一本与此本迥异考其中有杨慎之説寜庶人宸濠之名及永乐宣徳成化年号希鹄何自知之其为未见此本而刺取他书以赝其名固不待辨矣乾隆四十六年十一月恭校上
　　总纂官【臣】纪昀【臣】陆锡熊【臣】孙士毅
　　总　校　官　【臣】　陆　费　墀

　　洞天清録原序
　　唐张彦逺作闲居受用至首载斋阁应用而旁及醖醢脯羞之属噫是乃大老姥总督米盐细务者之为谁谓君子受用如斯而已乎人生一世如白驹过隙而风雨忧愁辄居三分之二其间得闲者才三之一分耳况知之而能享用者又百之一二于百一之中又多以声色为受用殊不知吾辈自有乐地悦目初不在色盈耳初不在声尝见前辈诸老先生多畜法书名画古琴旧砚良以是也明窗净几罗列布置篆香居中佳客玉立相映时取古人妙迹以观鸟篆蜗书竒峯逺水摩娑钟鼎亲见商周端砚涌岩泉焦桐鸣玉佩不知人世所谓受用清福孰有逾此者乎是境也阆苑瑶池未必是过人鲜知之良可悲也余故彚萃古琴砚古钟鼎而次凡十门辨订是否以贻清修好古尘外之客名曰洞天清録若香茶纸墨之属既谱载而已谬误者兹不复赘观者宜自求之开封赵希鹄序
　　钦定四库全书
　　洞天清録
　　宋　赵希鹄　撰
　　古琴辨
　　断纹
　　古琴以断纹为证琴不歴五百岁不断愈久则断愈多然断有数等有蛇腹断有纹横截琴面相去或一寸或二寸节节相似如蛇腹下纹有细纹断如髪千百条亦停匀多在琴之两旁而近岳处则无之有面与底皆断者又有梅花断其纹如梅花头此为极古非千余载不能有也盖漆器无断纹而琴独有之者盖他器用布漆琴则不用他器安闲而琴日夜为弦所激又嵗久桐腐而漆相离破断纹隐处虽腐磨砺至再重加光漆其纹愈见然真断纹如剑锋伪则否
　　伪断纹
　　伪作者用信州薄连纸光漆一层于上加灰纸断则有纹或于冬日以猛火烘琴极热用雪罨激烈之或用小刀刻画于上虽可俗眼然决无剑锋亦易辨
　　古琴様制
　　古琴惟夫子列子二様若太古琴或以一段木为之并无胁腰惟加岳亦无焦尾安焦尾处则横嵌坚木以承而夫子列子様亦皆肩垂而濶非若今耸而狭也惟此二様乃合古制近世云和様于岳之外刻作云头卷而下通身如壶瓶此或以夫子様周徧皆作竹节形名竹节様其异様不一皆非古制又于第四下安徽以求异曰此外国琴尤可笑也
　　古琴阴阳材
　　古琴阴阳材者葢桐木靣阳日照者为阳不靣日者为阴如不信但取新旧桐木置之水上阳靣浮之阴必沈虽反复之再三不易也更有一验古今琴士所未尝言阳材琴旦浊而暮清晴浊而雨清阴材琴旦清而暮浊晴清而雨浊此乃灵物与造化同机缄非他物比也
　　取古材造琴
　　古琴最难得于精金美玉得古材者命良工旋制之斯可矣自昔论择材者曰纸甑水槽木鱼鼓腔败棺古梁柱榱桷然梁柱恐为重物压损纹理败棺少用桐木纸甑水槽患其薄而受湿气太多惟木鱼鼔腔晨夕近钟鼓为金声所入最为良材然亦有敲损之患别有择材往监今陈述之云昔吴钱忠懿王能琴遣使以亷访为名而实物色良琴使者至天台宿山寺夜闻瀑布声正在檐外晨起视之瀑下淙石处正对一屋柱而柱且向日私念曰若是桐木则良琴处在是矣以刀削之果桐也即赂寺僧易之取阳靣一琴材驰驿以闻乞俟一年斵成献忠懿一曰洗凡二曰清絶遂为旷代之宝后钱氏纳土太宗朝二琴归御府南渡初流转至霅州叶梦得上之此乃择材之良法大抵桐材既坚而又歴千余年木液已尽复多风日吹曝之金石水声感入之所处在空旷清幽萧散之地而不闻尘凡喧杂之声取以制琴乌得不与造化为妙以此观之安琴之室亦当如是不宜近尘秽妇女喧杂之地也
　　制琴不当用俗工
　　工人供斤削之役若绳墨尺寸厚薄方圆必善琴高士主之仍不得促办每一事如槽腹琴靣之类一事毕方治一事必相度审思之既斵削去则不复可增度造一琴并漆必三月或半年方办合底靣必用胶漆如皮纸厚合讫置琴于卓上横厚木于卓下夹卓以篾丝缚之依法匣讫一月方解防灰必杂以金铜细屑或磁器屑薄如连纸候极干再上一次靣灰用极细骨灰如薄连纸止一上并一月方干靣上糙漆仅取遮灰光漆糙防灰漆差厚无害又徽者绳也凖绳墨以定声尤宜留意岂俗工所能哉制造之法诸琴书备载宜择其善者参用之
　　择琴不必泥名
　　今人见琴池沼中有雷文张越字便以为至宝殊不知雷张皆开元天宝时人去今能几何若得古材依法留心斵之雷张未必过也惟求其是而已矣
　　制琴不必求竒
　　湖南有范氏曽守土号范连州自能斵琴今有一琴在折彦质参政家其琴靣乃用方二三寸许小桐木片以胶漆辏成之名曰百衲弹之则与寻常低下琴无异此何益哉木不成段声必不应又为漆所碍其窒塞可知折氏至今宝之尤可笑今人或以琴材短不及或自岳之外别用桐木接之亦不可也
　　古琴色
　　古琴漆色歴年既久漆光退尽惟黯黯如海舶所货乌木此最竒古而或者以其无光磨而再漆之不惟顿失古意且滞琴之声此大戒也
　　纯阳琴
　　防靣俱用桐谓之纯阳琴古无此制近世为之取其暮夜阴雨之际声不沈黙必不能逹逺葢声不实也
　　择琴防
　　今人多择靣不择防纵依法制之琴亦不清葢靣以取声防以匮声防木不坚声必散逸法当取五七百年旧梓木锯开以指甲掐之坚不可入者方是
　　桐木不宜太松
　　桐木太松而理疎琴声多泛而虚宜择实而纹理条条如丝线细宻条达不邪曲者此十分良材亦以掐不入为竒其掐得入而麄疎柔脆者多是花桐乃今用作漆器胎素者非梧桐也今人多误用之
　　桐木紫色
　　桐木年久木液去尽紫色透里全无白色更加细密方称良材
　　熏爆琴材
　　古人以桐梓久浸水中又取以悬灶上或吹曝以风日百种用意终不如自然者盖万物在天地间必歴年多然后受阴阳气足而成材自壮而衰衰而老老而死阴阳之气去尽然后反本还元复与太虚同体其竒好处乃与造化同功此岂人力所能致哉岂吹曝所能成哉
　　桐木多等
　　有梧桐生子如簸箕有花桐春来开花如玉簮而微红号折桐花青樱桐其实颇堪以醡油有刺桐其木身皆生刺大如钉鍖【音斟】
　　梓木多等
　　有楸梓锯开色微紫黒用以为琴防者也有黄心梓其理正类槠木而极细黄白不堪若作器用难朽非琴材也漆木亦类梓盖取其漆液坚凝古人亦以备材料湏不经取漆而老大者方可用
　　琴腹
　　制琴腹宜安凤足处须小阨之过足则复寛之葢声过阨则不直达过阨寛则复悠扬而出所以韵长乃唐雷文秘法此论琴腹横广也靣防皆然于阨处空凿足
　　琴足
　　琴足宜用枣心黄杨及乌木葢取其坚实足之下须令平如鐡切忌尖与凹足之柄与琴之凿必小大相当毋差毫厘若柄小而以纸副之琴声必泛岳轸焦尾亦宜用此三等木切不可以金玉犀象为饰多诲盗并为琴害矣
　　雷张槽腹法
　　雷张制槽腹有妙诀于琴防悉洼微令如仰瓦葢谓于龙池凤沼之弦徽令有唇余处悉洼之正如今铜钱之背穿眼处有弦凸起令声有闗闭既取其靣防若如瓦相合而池沼之唇又关闭不直达故声有所匮而不散岂论琴腹坚深也余尝见毕文简公张越琴于池沼间以指探之果如此
　　琴受土气
　　人之爱琴者殁则戒子孙蔵之塜间或有用石匣者复出而为世用多是声沈闇闇然葢以受土气多湿气胜耳法当用大甑蒸之以去湿气一蒸未透再多蒸之于风日处挂曝经月声复矣
　　浦江古琴
　　州浦江一士大夫家发地得琴长大有断纹绍兴间献之御府为巨珰所阻曰此墟墓中物岂宜进御府遂给还其家至今宝之虽声帯浊而以作广陵等大曲弹愈久而声方出此琴若用前蒸曝法当无比矣
　　琴靣有穿孔
　　南昌一士家有古琴靣上三穿孔然皆不当弦不碍声号曰玲珑玉有达官以千缗市之而去绍兴诸暨一士大夫家有一穿孔琴亦不当弦今已转徙他处
　　琴案
　　琴案须作维摩様庶案脚不碍人膝连靣高二尺八寸可入膝于案下而身向前宜石靣为第一次用坚木厚者为靣再三加灰漆亦令厚四脚令壮更平不假坫扱则与石案无异永州石案靣固佳然太薄板须厚一寸半许乃佳若用木靣须二寸以上若得大栢大木不用胶合以漆合之尤妙又见今人作琴桌仅容一琴须濶可容四琴长过琴三之一试以案较琴声便可见琴案上切不可置香炉杂物于前吴自强云山集云于案靣作小水槽不必尔也
　　琴室
　　前辈或埋瓮于地上鸣琴此説恐妄传盖弹琴之室宜实不宜虚最宜重楼之下盖上有楼板则声不散其下空旷清幽则声透彻若高堂大厦则声散小阁密室则声不达园囿亭榭尤非所宜若必幽人逸士于高林大木或岩洞石室之下清旷之地更有泉石之胜则琴声愈清与广寒月殿何异
　　挂琴
　　挂琴不宜箸壁有土气惟纸糊格及漆格上当风处为妙然须无人往来小儿妇女猫犬所不到处当挂时加袋以障尘匣之则去袋葢袋能引湿气梅月须早入匣以厚纸糊缝安楼上阴凉处琴匣之制须低矮窄小仅可容此琴葢令容受于口仍钉铰加鎻若令僮仆抱琴勿横抱多前遇物触损云牙不若于袋上作大襻竖肩背后则不损然襻须不可寛
　　露下弹琴
　　露下弹琴而声不泛葢阳材也若钟鸣鸡唱霜清月皎以阳琴鼔之声更清彻阴材则不然
　　弹琴盥手
　　未弹琴先盥手手泽能腻弦损声夏月尤甚唯早晚差凉宜弄琴正午炎热非惟汗汚天气太燥亦难为若阴凉处无害
　　焚香弹琴
　　惟取香清而烟少者若浓烟扑鼻大败佳兴当用水沈蓬莱忌用龙涎笃耨儿女态者
　　对花弹琴
　　弹琴对花惟岩桂江梅茉莉荼防薝卜等香清而色不艳者方妙若妖红艶紫非所宜也
　　弹琴对月
　　夜深人静月明当轩香水沈曲弹古调此与羲皇上人何异但须在一更后三更前葢初更人声未寂三更则人倦欲眠矣
　　弹琴舞鹤
　　弹琴舞鹤未必能舞观者閧然弹者心不専此与观优何异诚非君子之事
　　临水弹琴
　　湍流曝布凡水之有声皆不宜弹琴惟澄净池沼近在轩窗或在竹邉林下雅宜对之微风洒然游鱼出听其乐无涯也
　　膝上横琴
　　春秋二气清而和人亦中夜多醒月色临窗披衣趺坐横琴膝上时作小操然须指法精熟方可为此
　　蚌徽
　　古人所以不用金玉而贵蚌徽者葢蚌有光采得月光相射则愈焕发了然分明此正谓对月及膝上横琴设若金玉则否今人少知此理然当用海产珠蚌更多光采
　　道人弹琴
　　道人弹琴琴不清亦清俗人弹琴琴不浊亦浊而况妇人女子倡优下贱乎
　　古砚辨
　　世之论砚者皆曰多用歙石葢未知有端溪殊不知歴代以来皆采端溪至南唐李主时端溪旧坑已竭故不得已而取其次歙乃端之次其失一也近时好事者作砚谱惟分端溪上中下三岩而不知下岩惟有旧坑无新坑上中二岩则皆有旧新坑于歙亦然其失二也世之论端溪者惟贵紫色而不知下岩旧坑惟有漆黑青花二种初未尝有紫无它未曾观古砚耳其失三也余虑世人贵耳鉴而无心赏故古砚辨惟説端歙二溪而不它及葢端歙或强以为砚寜不羞见子墨客卿乎是説非老于用砚者其孰能知之
　　端溪下岩旧坑
　　端溪下岩旧坑卵石黒如漆细润如玉扣之无声磨墨亦无声有眼眼中有晕或六七眼相连排星斗异形石居水防须千夫堰水汲尽深数文篝文火下缒深入穴中方得之此岩南唐时已难得至庆厯间坑竭溪下岩旧坑又一种卵石去臕方得材色紫青黒细如玉有花防如筯头大其防别是碧玉清莹与砚质不同唐吴淑砚赋所谓防滴青花是也故名青花子石今讹为青花紫石李长吉诗已讹作紫字其实未尝紫色青黒之中或有白防如粟排星斗异象水湿方见扣之无声磨墨亦无声此品南唐时已难得庆厯间坑竭以上二品石久用锋铓愈出不退钝不假磨礲下岩上有一坑出此二种石别无新坑所谓新坑葢元坑已尽而别开一坑下岩则否
　　端溪中岩旧新坑
　　端溪中岩旧坑石色紫如新嫩肝细润如玉冇眼小如菉豆粒纯緑色而无晕或有緑绦纹或白绦纹如线葢坚而圆者为眼横而长者为绦纹此种亦是卵石外有黄臕包络扣之无甚声磨墨亦无声久用锋铓不退不假磨礲今此坑取之亦竭中岩新坑色淡紫眼如鸲鹆眼大重晕而小其中如曈人状石老者扣之有声嫩者扣之无甚声磨墨则微有声石有枯润者虽难得然久用则锋铓退乏必假磨礲今此品难得遂为希竒之宝百砚之中见一二耳世人见其希有又目未曾见古砚遂目此为下岩旧坑不知此去下岩已低三等矣
　　端溪上岩新坑
　　端溪上岩新旧坑皆色灰紫而麄燥眼大为雄鸡眼扣之珰珰然磨墨相拒如锯声久用则锋乏光如镜靣不堪用然旧坑差胜新坑今士大夫所蔵砚多此品
　　他处石类端溪而非端溪者
　　一种石石出九溪溪表淡青里深青紫而红有极细润者然以之磨墨则墨澁而不松快愈用愈光而顽硬如镜靣间有金线或黄脉直截如界行相间者号紫袍金高宗朝戚里吴琚曾以进御不称旨一种辰沅州黑石色深黑质麄燥或微有小眼黯然不分明今人不知往往称为黑端溪相去天渊矣今端溪民负贩者多市辰沅研璞而归刻作端溪様以人江南士大夫被获重价岩辰沅人自镌刻者则太雕琢或作荷莲水波犀牛鱼八角六花等様藻饰异常虽极工巧而材不堪用此亦辨辰沅砚之一法